赵赵|当代唐人艺术中心赵赵个展《白色》：一个少年距今遥远的记忆( 二 )
只是数百年前 ， 棉花在南印度海种植时 ， 人们并不会意识到 ， 这个培育了数千年的农作物 ， 对人类未来生活产生的巨大影响 。 工业革命中最重要的发明是“珍妮纱纺机” ， 世界上第一个工厂是棉纺织工厂 ， 近代的工作制度也是诞生在棉纺织业中 。 在日常生活中 ， 柔软、吸汗、温暖的棉质衣服 ， 是舒适居家的代名词 。 在严酷的冬天 ， 棉花成了最值得信赖的衣物 。 在纽约的期货交易所 ， 棉花是交易员最关心的商品之一 。
直到2000年后 ， 中国、印度的棉花产量占世界的一半 ， 全球棉花的种植、加工的重心再次回到1780年前 ， 棉花产业的中心地带 。 当还是少年的赵赵 ， 在一望无垠的棉花地里采摘时 ， 他并不知道眼前的“花朵”孕育着什么样的历史 。 直到多年后 ， 赵赵的身份和视野的转变 ， 这段记忆才会被重新打捞和加工 ， 它的模样 ， 它被赋予的认识和意图 ， 才变得如此不同 。
本文插图
展览现场
（二）
2020年 ， 赵赵开始实施全新的计划 ， 酝酿了多年的结晶 ， 为观众提供一个创造性的结构 。 在这个结构中搭建的棉花 ， 既是柔软的、温暖的、安全的材料感受 ， 和他的个人情感有着紧密联系；又是一段段有着不同指向和属性的历史 ， 与劳动、经济、资本有关的广袤信息 。 赵赵给这件作品起了一个特别的名字《Chinese Garden》 ， 一处建在北京798艺术区的“东方园林” 。
《Chinese Garden》是建在异国他乡的中国园林的统称 。 例如 ， 纽约大都会的明轩 ， 慕尼黑的芳华园 ， 英国的燕秀园 ， 西雅图的西华园 ， 温哥华的逸园等 ， 这些园林有些建于上世纪初 ， 一段掠夺史刚刚结束后 ， 东方情调风靡欧美的时代 。 有些建于80年代后 ， 作为历史的新关系 ， 两国或是城市之间的文化“礼物”而出现 。 无论何种原因 ， 《Chinese Garden》承载着一段几经轮回的历史 ， 它即是西方人对中国文化的某种想象 ， 也是华人寄托相思和遥远历史的“衣冠冢” 。
“距离”是《Chinese Garden》中另一个最为重要的信息 ， 赵赵将棉花堆成长短不一的1.2米×1.2米的条块 ， 这些条块组成了Chinese Garden另外一层含义“迷宫” 。 在棉花组成的迷宫中 ， 所有的距离、间隙都是1.2米 ， 所有的关系和结构也都是1.2米 。 1.2米是基数 ， 是可以无限叠加或是递减的基础 。 1.2米是这座白色花园中人和人的间隔 ， 国际惯例中最常用的安全距离 ， 1.2米也象征着东西方之间不断变幻的距离 。
赵赵为观众设计了一座有着私人安全空间的公共花园 ， 人与人之间保持着心理和法律上的最佳距离 。 观众行走其中 ， 重复又严密的秩序 ， 等距又无差别的关系 ， 宛如一个白色的镜像世界 ， 为这座花园平添了几分纯洁和神秘的情感 。 像是设计之初 ， 梵文一样的迷宫 ， 多少有些宗教意味 。 或者说 ， 这座花园为我们搭建了一个关于“距离”的微缩景观 ， “距离”成为它最重要的信息点 ， 最核心的体验 。
这个“距离”是对关系的讨论 ， 它既是东西方的 ， 也是历史的、政治的 。 由距离开始 ， 人类产生了文明、美学和思考 。 在动物世界中 ， 距离是动物间彼此生存的领地 ， 当两个动物之间的的距离小于1.2米时 ， 一场搏斗即将开始 。 而在人类之间 ， 距离组成了不同的人、城市、国家、社会、制度之间的复杂关系 。 从最微小的单位 ， 人和人之间的亲密接触 ， 情人、陌生人之间的舒适距离；城市中车与车之间的间距 ， 到两个城市之间的路程；国家之间的边界 ， 制度之间的差异、比较、冲击等 。 在社会中 ， 一切科技、文化、政治的发展 ， 即是不断的缩短距离 ， 消弥障碍 ， 寻找最大的普遍性和快捷性；在城市中 ， 一切规则和秩序 ， 都是通过对个体之间安全、有效的距离控制 ， 来维持集体的高速运转 。
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