江苏龙网

  1. 首页 > 生活 > >

#花鸟画#"奇中有平，平中有奇"——谈潘天寿花鸟画的布置( 三 )


文章图片

文章图片

潘天寿 雨后江山铁铸成 嘉德2014春拍 成交价1840万元
中国画中的大虚大实 ， 大疏大密 ， 是为求画面的清楚明豁 ， 主体之点突出 。因为人看东西 ， 往往“心不在焉 ， 视而不见” ，“触目横斜千万朵 ， 赏心只有两三枝 。”所以 ， 画家作画 ， 只要着眼于“两三枝” ， 其他“心不在焉”的东西 ， 一概予以省略 ， 以至代之空白 ， 使“两三枝”清楚 ， 突出 ， 给人印象深刻就好了 。
另外 ， 他对大幅小幅的布置的互相关系的处理 ， 亦很辩证 。他认为：小幅要当大幅画 ， 大幅要当小幅画 ， 大幅讲气势 ， 小幅讲情趣 。他说：“老子曰：‘治大国 ， 若烹小鲜 ， ’ ， 作大幅画亦然 。须目无全牛 ， 放手得开 ， 团结得住 ， 能复杂而不复杂 ， 能简单而不简单 ， 能空虚而不空虚 ， 能闷塞而不闷塞 ， 便是佳构 。反之作小幅 ， 须有治大国之精神 ， 高瞻远瞩 ， 会心四远 ， 小中见大 ， 扼要得体 ， 便不落小家**气 。”如小品《诚斋诗意》 ， 画面虽小 ， 而气概非凡 ， 笔墨可谓简到不可再简！却扼要得体 ， 小中见大 ， 清新秀发 ， 意趣无穷；又巨帖《雨霁》 ， 境界峥嵘壮阔 ， 却构图十分严整 ， 使人感到宏伟崇高 ， 气概豪迈 ， 惊心动魄 ， 不可向迩 。
【#花鸟画#"奇中有平，平中有奇"——谈潘天寿花鸟画的布置】他的布置还有几个重要的特点 ， 如他注意四边四角的布置 ， 以求画外之画 。他说：“画事之布置” ， 尤须注意于画面四边四角 ， 使与画外之画材相关联 ， 气势相承接 ， 自能得气趣于画外矣 。所以 ， 他的画 ， 在造意上 ， 往往着意在有限显示无限 ， 小中见大；在造形上 ， 往往中间多虚 ， 四边四角多实 ， 由外而内 ， 这是布置上的新突破 。古来一般布置多着眼于画幅的中间部位 ， 所以中间多实 ， 四边四角多虚 ， 他一反传统常态 ， 实者虚之 ， 虚者实之 ， 正者偏之 ， 偏者正之 ， 使画面的形式美产生新奇的变化 。这一创格 ， 不仅是他艺术风格形成的重要因素 ， 而且也是中国画布置上的新贡献 。如《露气》、《正午》、《秋酣南国雁初飞》等等 ， 皆是这一布置法的好例证 。
其次 ， 他喜欢把花鸟与山水有机地结合起来 ， 这种山水花鸟画的新形式 ， 是他晚期的创格 ， 为画史所未见 。他说：“古人作花鸟 ， 间有采取山水中之水石为搭配 ， 以辅助巨幅花卉意境者 。然古人作山水时 ， 却少搭配山花野卉为点缀 ， 盖因咫尺千里远景 ， 不易配用近景之花卉故也 。予喜游山 ， 尤爱看深山绝谷之中山花野卉 ， 乱草丛篁 ， 高下欹斜 ， 纵横离乱 ， 其姿致之天然荒率 ， 其意趣之清奇纯雅 ， 其品质之高华绝俗 ， 非平时花房中之花卉所能想象得之 。故予近年来 ， 多作近景山水 ， 杂以山花野卉 ， 乱草丛篁 ， 使山水画之布置 ， 有异于古人旧样 ， 亦合个人偏好耳 。有当与否 ， 尚待质之异日 。”显然 ， 这种新形式的创造 ， 主要还是来自师造化 ， 为山水花鸟画的发展开拓了一个新的天地 。比如他的《小龙湫下一角》、《灵岩涧一角》、《之江远眺》、《雨霁》、《华光旦旦》等等 ， 都是山水花鸟有机结合的成功杰作 。
#花鸟画#"奇中有平，平中有奇"——谈潘天寿花鸟画的布置
文章图片

文章图片

潘天寿 雨中荷 北京诚轩2014春拍 成交价322万元
还有 ， 他喜欢把工笔重彩和水墨写意结合起来 ， 把双勾与没骨结合起来 ， 不仅充分地发挥了线条、水墨造形的作用 ， 而且也很好地发挥了色彩造型的作用 ， 使画面概括、明快、美丽 ， 既有传统的特点 ， 又有时代的新鲜感 。这是为了革去旧文人墨戏之蔽 ， 依据自己**惯于粗笔山水花鸟的弱点 ， 使艺术造形美观、物象形神兼备 ， 而求写中之工 ， 工中之写 ， 粗中之细 ， 野中之纯 ， 以适应新的时代和新的欣赏对象的要求的一种创新 。


推荐阅读


上一篇：毒蘑菇【警惕】吃了这种“时鲜”，一家三口中招，3岁娃生命垂危！

下一篇：『』明朝不和亲，不赔款，不割地，不纳贡，天子守国门，君王死社稷