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#花鸟画#"奇中有平，平中有奇"——谈潘天寿花鸟画的布置

#花鸟画#"奇中有平，平中有奇"——谈潘天寿花鸟画的布置
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潘天寿 鹰石山花图 设色纸本 嘉德2015春拍 成交价27945万元
谈潘天寿花鸟画的布置
文/苏东天
布置（或构图） ， 这是国画创作传达阶段中的重要一环 ， 即由“胸中之竹”变为“手中之竹”的重要一步 。马蒂斯说：“所谓构图 ， 就是把画家要用来表现情感的各种因素 ， 以富有装饰意义的手法加以安排的艺术” 。一幅画的立意很好 ， 笔墨技艺也不错 ， 但没有好的构图 ， 要造就一幅诗情画意的好作品 ， 还是困难的 。唐张彦远认为：“至于经营位置 ， 则画之总要” ， 是有道理的 。尤其是中国花鸟画 ， 是靠平面的布置来造形 ， 所以 ， 画面的形式美的结构的布置就显得特别重要 。
潘天寿先生是一位极重形式美的画家 ， 他对于花鸟画的形式结构的布置 ， 有着独到的创造和成就 ， 是很值得作一番研究和探讨的 。潘天寿先生主张花鸟画的布置 ， 应以势为主 ， 他说：“气要盛 ， 势要旺 ， 力求在画面上造成蓬勃灵动的生机和节奏韵味 ， 以达到中国绘画特有的生动性 。”至于布置的方法 ， 他认为“是以‘搜尽奇峰打草稿’选集奇峰凑配奇峰（即以奇配奇 ， 出奇制胜） ， 使构成不落平常的作品”的办法 。所以 ， 他的花鸟画布置 ， 往往有奇思别想 ， 能奇中有平 ， 平中有奇 ， 既讲究全局气势的呼应开合 ， 结构的严整性 ， 又十分注意局部的严谨安排 ， 使画面的每一部分 ， 包括题款、印章、都能互相有机地组织在一起 。即使寻丈巨帧 ， 亦是条理井然 ， 繁处自繁 ， 简处自简 ， 板处自板 ， 灵处自灵；极简略时 ， 虽着笔无多 ， 却含意无穷；极繁复时 ， 满幅似无空白 ， 而仍觉境界空灵 。主从虚实 ， 总是恰到好处 ， 你要在他的画幅上加一点或减一点 ， 都似觉困难 。从整幅到一个细小的局部 ， 都非常讲究结构和造形之美 ， 讲究发挥绘画形式语言的作用 ， 这在写意派开创以来 ， 还是罕见的 。
#花鸟画#"奇中有平，平中有奇"——谈潘天寿花鸟画的布置
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潘天寿 双雏图 上海恒利2011春拍 成交价172.5万元
他认为 ， 布置的关键在于开合取势 ， 通常一幅山水花鸟画的布置 ， 只须一大开合 ， 一个大气势 ， 即王原祁说的 ， 开合、起伏要本于龙脉 。并要注意开合中的主体和主点（画眼）突出 ， 主次分明 ， 给人有一个明确的总体效果 。如《雨霁》这样的巨帧 ， 它就只有一个大开合 ， 大气势 ， 画中的松树、水流、岩石、花草 ， 虽各有小开合 ， 但都统一在一个大气势中；松树、水流、岩石的主体取横卧不等边的三角形交错和组合 ， 造成一个前冲感 ， 由于总气势（龙脉）向左下 ， 所以主点（画眼）布置在左下角 ， 这里的松头、水口、岩石和岩花野草 ， 互相交织 ， 为画家最着笔的地方 ， 不仅使主点突出 ， 而且能增强画面的气势 。这也是他布置中主张从不平衡中求气势的表现 ， 从画面的布局看 ， 单向倾倒的气势 ， 显然是极不平衡的 ， 但由于松于的刚劲 ， 松头的勃茂 ， 可知其扎根之深；水流奔腾倾泻 ， 势不可当 ， 但其流长源远 ， 使人有相向伸展的感觉；岩石虽亦向左倾斜 ， 却坚实厚重无比 ， 再加右边一山岩向右延伸 ， 所以总的感觉效果 ， 是不平衡中有平衡 ， 虽险而无虑 。同时 ， 也是他主张以动取势（常常用水流的动力来加强画面的运动感和气势） ， 寓动于静 ， 静中有动的布置的典范 。这幅画虽大 ， 但使人感到复杂而不复杂 ， 简单而不简单 ， 既变化又统一 ， 气势伟大 ， 有不可一世之雄 ， 确是他布置中的创格 。
他认为 ， 虚实疏实是布置中最重要的问题 ， 也是中国画的重要特点 。他说：“画事之布置 ， 极重疏、密、虚、实四字 ， 能疏密 ， 能虚实 ， 即能得空灵变化于景外矣 。”


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