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#花鸟画#"奇中有平，平中有奇"——谈潘天寿花鸟画的布置( 二 )


#花鸟画#"奇中有平，平中有奇"——谈潘天寿花鸟画的布置
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潘天寿 江南蛙声图卷 西泠印社2014秋拍 成交价667万元
以虚实而论 ， 他说：“大抵实处之妙 ， 皆因虚处而生 ， ”即“以虚显实” ， “老子说：‘知白守黑’ ， 就是说黑从白现 ， 深知白处 ， 才能处理好黑处” ， 所以 ， 画事布置重在布虚 ， 即着眼于空白 。实际上 ， 摆实就是布虚 ， 布虚就是摆实 ， 无虚不能显实 ， 无实不能存虚 。并且 ， 还要能“以实求虚 ， 以虚求实” ， “虚者实之 ， 实者虚之”；“虚者实之为求虚 ， 实者虚之为求实” ， 而“实中之虚 ， 重在大虚 ， 虚中之实 ， 重在大实” ， 于迫塞之中求空灵 ， 空灵之中求气韵 。布置中这种虚实相生的辩证处理方法 ， 是他独到的成就 。例如《睡鸟》 ， 由于虚实对比强烈 ， 使画面明豁无比 ， 主点十分突出 ， 一目了然 ， 印象深刻 ， 这就在于他虚实处理的妙处 。两只睡鸟用重泼墨画成 ， 是实；石头本实 ， 为突出睡鸟 ， 实者虚之；背景一片空白 ， 本虚 ， 但因画的是水边雏鸟 ， 使人一看即知空白是水 ， 这是虚者实之 。这种大虚大实的处理 ， 使画面空灵开朗 ， 气韵生动 。又如《秋酣南国雁初飞》 ， 一座庞大的山岩布满了画面 ， 加上几乎与纸面平行的直角形山头 ， 使画面处于迫塞之中 ， 这是虚以实之 ， 重在大实；但是这座山的三分之二未加皴 ， 使近处的树林道路层次清晰 ， 这是虚中求实 ， 以虚显实；上头不多的空白处画一行初飞之雁 ， 遂使人有天地无限辽阔之感 ， 这是虚中求实为求虚 ， 画中的扳塞之气就消失了 。这是他虚实相生的原理在实践中的运用 。
#花鸟画#"奇中有平，平中有奇"——谈潘天寿花鸟画的布置
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潘天寿 红荷 立轴 设色纸本 成交价2357万元
以疏密而论 ， 画材之排比 ， 相距有远近 ， 交错有繁简 ， 就有疏密也 。他说：“排疏密须以三点为基础 。只要有三点的排比 ， 才能有气势 ， 有疏密 ， 有高低 ， 才能符合艺术的构图规律 。”“三三相排比 ， 相交错 ， 可至无穷 。”这是他布置中紧紧把握的主要方法 ， 不管画幅大小 ， 皆是如此 。如《初升》 ， 画中的梅月松石 ， 皆以三角形组合 ， 枝干、石皴、苔点亦多作三三相排比 ， 相交错；而且岩石、树干 ， 多作直角形转折 ， 犹如钢筋水泥骨架 ， 坚硬厚实 ， 浑朴峥嵘 。这种布置法的优点是能显示力量 ， 统一中有变化；缺点是易入平、板 ， 易入险绝之境 。如松梅月石皆成品字形 ， 显得平板无变化 ， 已入险路 ， 但潘天寿先生往往能从平板险绝之中出奇制胜 ， 求得生动的气韵 。如这幅画 ， 他用泼墨画出行云 ， （烘云托月） ， 不仅破掉了平板 ， 而且使松梅月石贯联一气 ， 既加强了画面的疏密变化和整体感 ， 又使其变化中在统一 ， 统一中有变化 ， 并使画面气势倍增 。
他又认为 ， “无疏不能成密 ， 无密不有见疏” ， 疏密相用 ， 要能“密不通风 ， 疏可走马” ， “疏中有密 ， 密中有疏 ， 疏而不疏 ， 密而不密 ， 疏中有物 ， 密而不闷疏密对比而得中 ， 遂得疏密相用之道矣 。”如《雁荡山花》 ， 画中的山花野草并不多；但由于大片的空白 ， 对比之下 ， 使人感到密而繁多 ， 这是以疏显密 ， 又如《雨后千山铁铸成》 ， 山与江流的对比 ， 有密不通风 ， 疏可走马的好处 。但山中云气的飞白和江流中的题款；使画面产生密中有疏 ， 疏中有密 ， 密而不闷 ， 疏而有物 ， 整幅画面疏密对比强烈而恰到好处 。
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