『油画』2019上海油画雕塑院年度展展出，听听这些艺术家的“年度小结”( 四 )
傅军：具象的当代性
本课题所探讨的具象的当代性 ， 是指作品中有着具体形象 ， 但其意义超越了外在的视觉形象 ， 而是负载了反思艺术理论和提炼艺术语言的思想 ， 带着当代艺术理论的内在特质 ， 基本摒弃了学院写实艺术的保守和单一 。这些具有鲜明当代属性的具象艺术 ， 它的存在意义不再是为了“记录现实” ， 更多的是通过艺术观念的更新 ， 语言方式的拓展 ， 表现手段的丰富来适应不断变化的文化语境和当代审美 。
在此 ， 我通过深入了解创作者在观察、体验和思考基础上发挥出来的想象力和创造性 ， 并在语言的表现性、寓意性、象征性和观念性上作出有益的探索和实践 ， 还能在视觉感受和心理接受两个层面不断补充新的资源、增添新的艺术方式 ， 适应当代人的审美需求 ， 在心理上与当代人引起共鸣 ， 在精神和情感上引起共振 ， 体现出当代文化语境下的文化内涵和美学趣味 。
我关注和研究这些具象作品和它们的创作者 ， 更多以艺术理念、精神追求和审美取向上的某种共通性为前提 。除了个别特别年轻的艺术家之外 ， 他们多年来始终以一种循序渐进的状态进行着创作 ， 不同阶段的作品有着一种相对明确的承续关系 ， 并能从中看到他们艺术语言的日渐完善与成熟 。无论是知名艺术家还是青年新锐 ， 都在艺术思维和创作实践上保持着非常活跃和勇猛的状态 ， 他们正在通过自己的努力、智慧和创造 ， 为中国当代具象艺术的发展拓展更大的空间和可能性 ， 更为中国当代艺术的发展提供一种现实又可行的路径 。
江梅：“现代性”与“当代化”的本土实践路径
在20世纪中国现当代美术实践和研究中 ， “现代性”和“当代化”是两个重要的关键词 ， 二者都蕴含着如何面对传统并对其进行创造性的传承与转换 ， 如何建立具有现代性价值与当代文化精神的中国新艺术语言与精神内涵的使命 。本课题通过具体的实例考察、资料收集与相应的归纳研究等工作实施开展 ， 试图在今日中西方艺术交织融合的背景下 ， 通过对具有中国特质的现当代美术实践的考察与研究 ， 探究“现代性”与“当代化”在具体的艺术实践与探索道路上的不同样貌、形态和精神意涵 ， 思考其对中国未来艺术发展的价值与意义 。
李诗文：传统山水画语言的当代化转化（理论研究与创作实践）
“山水”是中国传统绘画的最大的系科 ， 代表着中国传统绘画的最高成就 。其独特的体系、深厚的文化传统 ， 不仅体现在技法语言、造型观念上 ， 也体现在文化思想上 。历经了20世纪百年的西学东渐和21世纪的全球化和城市化 ， 在高密度数字信息化的今天 ， 艺术该如何面对逐渐疏离和衰退的自然？如何看待已经远去的人文传统、尤其是水墨山水传统？在具体的创作实践中 ， 面对材料和思维观念的巨大差异面 ， 油画（这一西来的画种）创作如何在语言和观念以及精神内在上接续我们自身文化脉络？西式造型思维和时代语境如何与水墨传统在交织互动中触发绘画的更新？此项目以理论研究与创作实践相结合 ， 致力于探讨山水造型文化传统在当代语境中的转化 ， 探索绘画语言系统当下生成的可能性 。
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前：朱勇雕塑；中：杨冬白雕塑；后：殷熊油画
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【『油画』2019上海油画雕塑院年度展展出，听听这些艺术家的“年度小结”】理论研究室成果
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