编剧《清平乐》口碑滑铁卢编剧必须背锅，正午阳光规划也要负一份责任失去影视剧艺术构架，成为流水账新老价值观融合不成功( 三 )
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所有人都有不得以之处 ， 所有错误事情都是不得以为之 ， 没有冲突与人性复杂面 ， 最终那些一一呈现的历史记载与时间线递进 ， 就像一本流水账 。
而流水账 ， 原本便是最枯燥的叙述方式 。
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《清平乐》已经很幸运 ， 因为它的流水账涉及到历史典故 ， 一定程度会因为名人与典故的加成引发观众挖掘历史的兴趣 。
如果将这种流水账的叙事方式嫁接给无原型的作品 ， 可能连及格线都难跨入 。
新老价值观融合不成功 古装作品会涉及价值观差异 ， 完全呈现封建社会主流取向 ， 明显难与当代意识契合 ， 完全以现代人的价值观说古人故事又会脱离实际 。
所以 ， 去其糟粕取其精华 ， 将新老价值观进行适当融合 ， 是古装剧必经之路 。
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这在方面 ， 《清平乐》前期做的很不错 ， 它将曹皇后不争宠设定为性格理智 ， 就淡化了封建社会宣扬女性压抑情感的糟粕思想 ， 使人物带了现代独立女性的风姿 。
然而 ， 故事越向后延伸 ， 价值观就融合的越来越糟 ， 甚至宣扬起受批评的封建思想 。
比如 ， 小丫头缳儿原本追求爱情自由 。
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后来 ， 她发现遵行父母之命被动接受的婚姻才是生活真谛 。
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客观来说 ， 缳儿的遭遇现实很多人都经历过 ， 的确也有一定的可行性 ， 但这种鼓励服从、压抑本性的价值观却不是影视剧应该倡导的主流意识 。
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类似以封建社会提倡却与现代人思想背离的美德、妇德、价值观 ， 在《清平乐》中后期不断贯穿 ， 甚至已经上升到能代表核心价值观的主角身上 。
这又让《清平乐》的质感下跌一相档次 。
其实 ， 正午阳光作品剧本受吐槽已经不是第一次 ， 《知否》同样有过节奏慢的吐槽 ， 后期剧情也被批判过“崩人设” 。
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不过是两剧对比之下 ， 《清平乐》问题更多、更集中 ， 所以让一直有“精品保障”光环的正午阳光出现裂痕 ， 迎来第一波口碑反噬 。
但这种情况 ， 不仅是一个编剧之过 ， 还受正午阳光选择取向变动的影响 。
我们可以拿出孔笙等导演在山影时期的作品与当下作品的编剧做对比 。
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可以明显看出 ， 山影时期与正午阳光时期有一个明显变化：老牌专业编剧减少 ， 小说作者增多 。
小说作者转型做编剧的优点不少 ， 缺点却也很明显：叙事方式偏向文学风格 ， 对非自己原创的作品立意领域差了一些 。
文字与影视是两种不同的艺术形式 ， 如果完全以小说风格写剧本很难得到理想效果 。
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海宴在改编《琅琊榜》时受益于这部小说的影视感较感 ， 当时观众还没有明显感受 ， 但当她操刀的《他来了 ， 请闭眼》上线后 ， 缺点就相当明显了 。
朱朱的问题与海宴大同小异 ， 同样是小说作者出身的她已经有过三部编剧作品 ， 却仍旧有着浓郁的文字叙事风 ， 而且她明显不擅长为非自己原创的作品填充立意 。
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