编剧《清平乐》口碑滑铁卢编剧必须背锅，正午阳光规划也要负一份责任失去影视剧艺术构架，成为流水账新老价值观融合不成功( 二 )
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影视剧之所以有题材划分 ， 是因为一个故事很难撑起万般面貌 ， 创作者需要确定一个核心视角与立意 ， 所有元素围绕这个核心开展 ， 才能让它发挥最佳效果 。
比如定义为帝王权术的《康熙帝国》 ， 剧中康熙对容妃的爱就是以权谋为基调创作的 ， 所以当容妃传递孝庄反对废太子的遗言时 ， 康熙毫不犹豫的牺牲了她 。
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是康熙不爱她吗？不是的 ， 恩爱时两人的精神契合观众有目共睹 ， 容妃去世后康熙的痛苦也证明了他的真心 。
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但 ， 在政权、国家命运面前 ， 抱有千古帝王志向的康熙只能抛弃私情 ， 虽然凉薄 ， 却十分有共情力 ， 让观众看到政治的残酷 。
举这个例子并不是说帝王一定要薄情 ， 而是立好故事核心后 ， 所有元素都要尽量围绕着这个核心走 ， 编剧能把一个立意说明白就已经很难了 ， 不能贪多 。
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【编剧《清平乐》口碑滑铁卢编剧必须背锅，正午阳光规划也要负一份责任失去影视剧艺术构架，成为流水账新老价值观融合不成功】如果编剧让《康熙帝国》里的康熙像《康熙微服私访记》里的那么多情 ， 故事也就散了 ， 最后权谋与爱情都说不清楚 。
《清平乐》便是如此 ， 权谋、宫廷、爱情、人性 ， 每一个都点到 ， 单独拉出来至少都能打上70分 ， 但每一个又都缺一口气 。
汇集为一体后 ， 弃之可惜 ， 食之 ， 味道又淡了点 。
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其实 ， 很佩服《清平乐》编剧朱朱的野心 ， 她打破题材限制想要炖一锅面面俱到的帝王故事 ， 这是很有勇气的尝试 。
但大杂烩这种东西 ， 在影视作品里目前也只有《东成西就》这类走恶搞路线的作品能驾驭 ， 正剧来炖 ， 并没有成功案例 ， 朱朱这一步 ， 跨的委实太大 。
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失去影视剧艺术构架 ， 成为流水账 故事定位过于分散之后 ， 编剧朱朱还放弃了影视剧传统艺术构架 。
整个故事 ， 无论后宫还是朝堂都是按照历史记载中的重要事件与时间线进行递进 ， 之于这个事件有什么戏剧存在价值？想要表达什么？
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观众很难直观看出其存在的意义 。
以吕夷简劝诫范仲淹为例 ， 因为前期一直平述两人的针锋对决并没刻画他们内里的欣赏 ， 便使吕夷简临终的和解更像硬CUE历史 。
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因为一直平铺直述 ， 不少人物像到了特定事件出现时才冒出来一样 ， 仁宗后期怀孕的妃子董氏便是如此 ， 她前期其实有现身 ， 但因没有人物特性呈现 ， 观众对她的印象极弱 。
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影视艺术与文字记载不同的地方在于它的戏剧化 ， 一般编剧会设置对立面人物碰撞 ， 比如用正反派角色突显矛盾 ， 让故事有起承转合 。
《清平乐》的编剧很博爱 ， 她想把每个人物相关的历史记载都呈现出来 ， 又想把每一个人物的错误都归纳为“不得以” ， 所以故事没有反派 ， 也没人是主观犯错 。
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