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「思特里克兰德」【百本好书送你读】《月亮与六便士》《三体》《我们为什么还没有死掉》


北京联盟_本文原题：【百本好书送你读】《月亮与六便士》《三体》《我们为什么还没有死掉》
《月亮与六便士》
满地都是六便士 他却抬头看月亮
远方的人属于远方
「思特里克兰德」【百本好书送你读】《月亮与六便士》《三体》《我们为什么还没有死掉》
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「思特里克兰德」【百本好书送你读】《月亮与六便士》《三体》《我们为什么还没有死掉》
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远方属于远方的人
20世纪英国现实主义作家毛姆 ， 是伟大的英语作家之一 。 他的不朽名著《月亮与六便士》大受中国读者欢迎 ， 从1919年小说面世至今已逾百年 ， 其影响力长盛不衰 。
小说的主人公思特里克兰德以法国后期印象派大师高更为原型 。 不可否认 ， 主人公的确有画家高更生平中的很多影子和轮廓 ， 但毛姆写的绝对不是人物传记 ， 而是一部严肃、纯正的长篇小说 。
小说叙述了年过四十的伦敦证券经纪人思特里克兰德 ， 无视社会舆论 ， 突然间抛妻弃子 ， 逃离了看似优裕、美满和平静的家庭生活以及伦敦社交圈 ， 隐居于巴黎贫民窟 。 他对艺术着魔 ， 无畏贫穷、疾病和生死 ， 最终在南太平洋塔希提小岛上找到精神的归宿并埋骨于斯 。
小说的时空挪移、人物关系交织和故事情节展开并不复杂 ， 但其丰富的社会现实内涵和永恒的精神隐喻却溢出作品本身 ， 开创了一个巨大的想象空间 。
《月亮与六便士》题目中的“月亮”暗喻理想 ， “六便士”指的是现实 。 其实 ， 读者与作者一样 ， 在现实与理想之间难以抉择 ， 小说经久不息的阅读吸引力也正潜藏于此 。
小说融合了天才、个性、艺术、婚姻、家庭、社会、疾病、异域等多重元素 ， 具有广阔深邃的生命视角 ， 对人性展开了入木三分的解剖 ， 蕴含阐释不尽的艺术魅力 。
像很多真实感很强的小说一样 ， 《月亮与六便士》以青年作家“我”对思特里克兰德交往的见证和听闻为主 ， 采取了第一人称叙述视角 。
“我”既是旁观者 ， 又是亲历者 ， 牵引着读者进入主人公不同凡响的人生故事当中 。 通过“我”的叙述 ， 让读者感受到主人公外表冷漠无情而内心却无比坚定的人物质感 ， 让读者看到那个时代伦敦和巴黎的社会现状和世俗生活 ， 让读者紧跟着故事推进、在文字的时空穿行中看到主人公如何最终实现了自身的价值 。
“我”的存在 ， 见证了思特里克兰德的存在及其真实感；“我”是次要的 ， 就像鲁迅笔下咸亨酒店的那个小伙计在讲述孔乙己 ， 正是由于“我”的口吻才让读者毫不怀疑地相信思特里克兰德的几次人生蜕变 ， 正如笛福小说中的鲁滨逊以第一人称写日记的形式 ， 煞有介事地告诉读者主人公的那些冒险奇遇 。
小说终究是时间和空间的文字艺术 。 “我”在小说中对思特里克兰德独特人生轨迹的叙述 ， 基本上是按正常的线性时间来拉开的 ， 但在牵扯具体故事线索时也会经常使用并置、倒叙和插叙等叙事手段 ， 这样就尽可能避免了平铺直叙导致的单调感 ， 同时也使人物在时间的来回穿行中显得现场感更强 ， 也更加鲜明和立体 。
从整部小说来看 ， 时间运行的线索主要有两条并列着 ， 主线是思特里克兰德逃避现实追求理想的梦幻进程；副线则是他太太在伦敦的日常生活 。 人物相继出场后 ， 思特里克兰德由暗变明 ， 他太太则由明变暗 ， 明暗互调之际 ， 人物的层次和主次感也逐渐明晰起来 。 这两条平行线有另一条线索将其连接 ， 也即“我”的行动轨迹、视线、思考和评论构成第三条线索 ， “我”这条线时常起到调节和平衡叙事节奏的作用 。
时间是在空间里流动的 。 从文学地理学的意义上来讲 ， 小说将时间、人物和情节置于伦敦、巴黎和塔希提岛这三个空间里进行演绎 。 不同空间里的环境、文化和社会 ， 自然会有所差异 ， 其中差异不仅使小说的内涵更加丰富 ， 也对塑造人物、叙述人物命运和心理的变迁甚至能够起到关键性的启动作用 。


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