江苏龙网

  1. 首页 > 生活 > >

「戏子说电影」「挤进被窝」，电影建立共情的方式


北京联盟_本文原题：「挤进被窝」 ， 电影建立共情的方式
引言
想让观众看一个故事 ， 创作者需要设计故事的入口 。 故事的入口就是视点 ， 可供移情的视点 。
常规的视点有第一人称和第三人称 。
运用第一人称叙事 ， 能使观众移情于故事中某个人物形象 ， 利用其视点去代入、感受这个世界 ， 人物的所见所感将从生理上直接同步给观众 。
而第三人称（所谓上帝视角、作者视角） ， 是在一个宏观的视角上观察事物 ， 通常很难移情故事内的个体情绪 ， 但并不意味着故事没有移情的入口 。 实际上 ， 观众移情的是作者的视点 ， 观众看到的都是作者的所见所闻 。 当作者为这个世界所做的调查研究足够丰富、全面 ， 观众会结合自己的生活经验 ， 从理智上理解作者 ， 从而与作者产生情感联系 ， 愿意听作者继续叙述这个故事 。
做好第三人称的叙述 ， 相对来说 ， 更重要的是背景调查、在前期做足充分的剧作准备 。 本文主要探讨的是第一人称叙述 ， 利用视听技巧在生理上对观众实施打击的方式 ， 一种专属于电影建立共情的方式 。
1.2
两种形式的第一人称
有明确视点依据的第一人称
「戏子说电影」「挤进被窝」，电影建立共情的方式
本文插图

「戏子说电影」「挤进被窝」，电影建立共情的方式
本文插图

（《从不 ， 很少 ， 有时 ， 总是》）
这一种第一人称非常容易理解 。
通过两个组接的镜头 ， 我们可以从空间中感知、理解到摄影机的视点位置 ， 这就是最常见的正反打镜头 。 我们很容易理解 ， 此时此刻我们在利用谁的视点看世界 。
可是如果每次交代第一人称都需要使用两个镜头来交代位置关系 ， 未免太过低效 。 所以 ， 还有一种更高效的第一人称镜头——过肩镜头 。
「戏子说电影」「挤进被窝」，电影建立共情的方式
本文插图

（《从不 ， 很少 ， 有时 ， 总是》）
“挤进同一个被窝”——没有明确视点的第一人称镜头
（《从不 ， 很少 ， 有时 ， 总是》）在这个片段中 ， 狭窄的空间里只有角色一人 ， 我们没有另一个具象的视点借位 ， 摄影机的视点似乎是一个上帝视角 ， 一个第三人称 。 然而 ， 感觉不会骗人 ， 任何观众都能从观看时的感觉中本能察觉到这不是在叙述他人的事 ， 我们与她建立的联系是那么亲密 ， 亲密到我们似乎已经置身其中了 。
从理智上 ， 我们认为自己仍在第三人称的视角上进入叙事 ， 但在感受上却已然是第一人称 。
这完全是因为我们与角色共同挤进了一个非常狭窄的空间 ， 将「社交距离」压缩至了最低 。
「戏子说电影」「挤进被窝」，电影建立共情的方式
本文插图

（「社交距离」 百度词条）
「戏子说电影」「挤进被窝」，电影建立共情的方式
本文插图

（心理空间 图示）在上边的片段里 ， 主人公挤在小小的厕所空间内 ， 厕所空间成为了一个亲密的心理空间 ， 此刻 ， 摄影机同挤其中 ， 让主人公与我们共享这个空间 。 我给心理空间取名为「被窝空间」（比起「厕所空间」好听一点） 。
「戏子说电影」「挤进被窝」，电影建立共情的方式
本文插图

（《82年生的金智英》）有一句粗话叫做「情侣吵架 ， 打一炮就好了」 。 原因是 ， 当同处一个被窝的时候 ， 共享一个心理空间的时候 ， 人会很容易与对方产生心理联系——共情 ， 甚至能为对方打破平时自己生活中固守的原则 ， 视对方为己出 。 这就是共享同一个心理空间所产生的移情 ， 这是感性的力量 ， 也是艺术的目的 。 艺术的核心社会职能就是打通人与人之间的理解壁垒 ， 无视任何价值观 ， 世界观 ， 人生观的差异 。


推荐阅读


上一篇：【皖南川藏线】盘点安徽最美的4条公路，除了皖南川藏线，你还知道哪几个？

下一篇：#历史#他是个欺男霸女的恶棍，写了一首诗却流传千年，这首诗你也都学过