「超广角镜头」微课堂｜拍好超广角镜的专业技巧：构图与前后景
北京联盟_本文原题：微课堂｜拍好超广角镜的专业技巧：构图与前后景
战地摄影师Robert Capa 说：「如果你的照片拍得不够好 ， 是因为你靠得不够近 。 」这句经典名言虽然不是针对超广角镜头而说的 ， 却无形中成了最好的诠释 。 越靠近主体拍摄 ， 超广角镜头带来的戏剧性效果就会越明显 ， 因为夸张的透视和扭曲变形 ， 以及前后景物深远的空间感 ， 强化了影像张力 。
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在超广角镜头宽广的视角下 ， 所有的景物、动作或表情在画面中的比例就会相对的缩小 ， 如果这些是照片要传达的讯息 ， 靠得不够近就没办法给人深刻的印象 ， 甚至让人抓不到画面的重点 。 不过水能载舟亦能覆舟 ， 超广角镜头若驾驭不当 ， 景物夸张的变形和失真会破坏画面整体的平衡和美感 ， 因此在追求强烈视觉冲击的同时也要拿捏分寸 ， 避免造成反效果 。 最常见的例子就是在拍摄人像的时候 ， 如果距离太近可能造成鼻子或额头扭曲变形 。
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▲靠近拍摄让主体放大填满整个画面 ， 让人一眼就可以掌握重点 。
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▲利用超广角镜头近大远小的特性 ， 营造出深远的空间感 。
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▲越靠近主体拍摄 ， 超广角镜头带来的透视感就会越明显 ， 强化了影像张力 。
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▲用超广角镜头可以捕捉事件的全貌 ， 靠近拍摄才能够掌握更多细节 。
善用前中后景
要如何营造空间感让画面更加立体？这时前中后景的安排就相当重要 。 以拍摄风景为例 ， 善用前景点缀作为画面前导 ， 或用天空、山峦作为后景陪衬 ， 才不会让影像看起来过于空洞 ， 画面也会更具层次 。 像是在海边拍摄时 ， 可以将消波块、船只或码头作为前景 ， 而拍摄建筑时 ， 行人或川流不息的车轨就是很好的前景点缀 。 由于超广角镜头拍摄时近大远小的强烈透视感 ， 就算移动相机位置 ， 远处背景也不会有太大的改变 ， 不过前景的内容会有明显不同 ， 因此可以灵活运用前景 ， 呈现不同的视觉效果 。
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前中后景的比例该如何分配呢？其实这没有强制规定或法则 ， 可以用三分构图法将前中后景平均分配 ， 也可以端看表现的重点为何 ， 再来决定构图 。 例如天空云彩戏份十足 ， 可能是难得一见的火烧云 ， 或是蓝天点缀着各种有趣形状的云团 ， 这时候天空成了主要的视觉焦点 ， 比例就可以占去画面大部分 ， 反之若天候状况不佳 ， 则可以减少天空的比例 。
另外 ， 前中后景的分配还要看该张照片是直幅还是横幅而定 ， 但无论是怎么样的构图 ， 只要画面上看起来平衡协调 ， 就表示前中后景的分配已经拿捏妥当 ， 而这有赖于平时多看、多拍、多想 ， 自然就能够精准的安排出具层次的画面 。
▲拍摄风景的时候安排前景点缀画面 ， 看起来就更丰富有层次 。
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▲试想如果建筑物前少了水池和倒影引导 ， 画面是不是就显得空洞呢？
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