陈忠和|《夺冠》为什么让陈忠和看了不舒服？就是观众也觉得不舒服
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胜利者是不受谴责的 。
所以 ， 历史是属于胜利者的 。
《夺冠》令陈忠和难堪的地方 ， 是把陈忠和作为一个失败者来反衬胜利者的伟大 ， 这是任何人都接受不了 。
出现这样的局面 ， 与《夺冠》的设置构思有关 。
《夺冠》一开始就出现了一个由陈忠和原型衍生出来的角色 ， 这个角色后来由黄渤来扮演 。
不是说黄渤演的不好 ， 但黄渤为整个电影提供了一个小丑、弄臣式兼具的陪衬角色 ， 而这个角色 ， 在陈忠和第一次出现的时候 ， 就是一个陪打教练的身份 。
无论是陈忠和在电影里的职业身份 ， 还是他在电影里的形象定位 ， 都是一个陪衬者的角色 。
显然 ， 《夺冠》的编导在确定整个电影的叙事思路的时候 ， 就意识到一部电影要立足得住 ， 就必须依靠个人的视角来完成 。
可以想象 ， 电影的编导肯定设想过以郎平的女儿的角度来表现电影的情节叙事 ， 这也是电影里残留了一点郎平女儿、也就是陈冲女儿扮演的那个角色的一面之缘 。
按照这样的构思 ， 电影编剧将面临着直面郎平的个人私生活的难题 ， 这显然会碰到郎平本人的拦网截击 。
因为郎平的这一段情感纠结 ， 是她自己都不愿去详细回顾并且能够展览在公众面前的痛点 。
这样 ， 电影里便对郎平的情感不置一词 ， 完全忽略 ， 然后凭空出现了一个郎平的女儿在电话里与郎平的一段对话 ， 以代表郎平的亲情维度 。
显然 ， 郎平女儿的视角设置被电影所否定 。
那么 ， 还有哪一个角色 ， 能够平行地对等于郎平的跌宕起伏的人生 ， 起到衬托她的辉煌传奇的幕后背景墙呢？
残酷的是 ， 陈忠和是一个天造地设的合适人选 。
所以 ， 陈忠和如果撇开电影里对他的庸俗化与恶趣化演绎 ， 应该感到欣慰的是 ， 他其实承担了电影里的引领观众介入到电影情境里的关键性视角 ， 犹如但丁在《神曲》里设置的那个古罗马诗人所担负的引领职责 。
影片一开始 ， 观众就随着陈忠和角色的一脸懵懂的神情 ， 结识了一众女排的队员及从头至尾都板着一个面孔的前女排教练 ， 因为电影里也没有提及他就是那个当年国人皆知的袁伟民 ， 所以 ， 我们也佯装不知地把他看成是一个纯粹的古板着面孔的前教练 。
问题是 ， 陈忠和的角色 ， 就像是一个突然进入到现场的外来者 ， 根本没有一种坚定的扎根信念 ， 而他在电影里 ， 正是被郎平教导着与引领着 ， 才融入了女排这个集体 。
电影里展现出陈忠和开始时的临时观念 ， 他对郎平苦苦训练的不够理解 ， 直到女排与江苏男排对垒的时候 ， 他才突然间幡然醒悟过来 ， 觉得他自己已经与女排集体息息相通 。
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