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陈忠和|《夺冠》为什么让陈忠和看了不舒服？就是观众也觉得不舒服( 二 )



而当他一心与女排心心相印的时候 ， 郎平适时地给了这个不思进取的角色浇了一盆冷水 ， 就是告诉他 ， 你不能一辈子做陪打教练 ， 银幕上的陈忠和醍醐灌顶 ， 找到了职业方向 。
后来他在担任女排教练的时候 ， 电影对他的战绩一笔带过 ， 仿佛他在担任中国女排教练的时候 ， 毫无成绩 。
电影里特意选用了他与郎平带领的美国队交锋之后的两个人场景 ， 这个场景带有很大的虚构成份 ， 因为很难想象 ， 在一场剑拔弩张的交战之后 ， 两个队的主教练能够在空旷的赛场里 ， 有这么一番各怀心思的对话 。
陈忠和在这一刻的反应 ， 确实出人意料 ， 他指出了郎平虽然赢了比赛 ， 但却受到国人的唾骂 ， 而在这一方面 ， 言外之意 ， 是陈忠和觉得自己胜利了 ， 获得了全国民众的后盾支持 。

然后电影镜头里陈忠和扬长而去 ， 实际上 ， 很难想象 ， 当时的情境下 ， 中国人还是这么狭隘 ， 而这样国民的心态 出现在陈忠和身上 ， 更让陈忠和成为一种中国人狭隘精神的代表 。
你说陈忠和能感到满意吗？
电影里也讨论了中国女排失去关注的原因 ， 是因为时代不同了 ， 中国人日益把比赛当成了比赛 ， 而不是在她们身上承载着早年的家国梦想 ， 但电影最终也失陷在含糊的电影理念里 ， 盘桓在想说明但又不敢触及的核心问题 ， 那就是女排究竟需不需要精神 。
但陈忠和在电影里俨然成为中国狭隘性的一个代表 。

后来 ， 他主动放弃竞选中国女排教练 ， 看起来高风亮节 ， 但是他日后对郎平背后说出的话 ， 却说明根本不是他有一种大局为重的动机驱动 ， 而是他察言观色 ， 见风使舵 ， 称他是知道他报了也不会选他 ， 所以才没有沽名钓誉 ， 反而落得一个好名声 。
这个情节实在有一些搞笑 ， 也许这是陈忠和的真实心态 ， 但电影把这一切表现出来 ， 也剥夺了这一个角色唯一的一次亮点 ， 凸现的却是一个平庸者识时务的无奈 。
陈忠和能觉得舒服吗？
影片里 ， 呈现出唯一的前后对应技巧的是陈忠和与郎平在机场喝咖啡的镜头 ， 如果说第一次展示的是郎平对陈忠和的安慰的话 ， 那么第二次陈忠和的存在 ， 依然是沉寂于郎平的阴影下 ， 而这中间 ， 却无视陈忠和也有他的辉煌时刻 ， 这就是在雅典奥运会上他带领着中国女排取得过世界冠军 ， 而这一切都如同陈忠和在电影里的陪衬角色一样 ， 被略而不提 ， 而中国女排跳过陈忠和执掌教鞭的时代也是难以呈现夺冠之路的整个起伏的 ， 而电影最终蛮横地采取了一种简单的因果方法 ， 直接抹平了前中国女排教练袁伟民时代与郎平时代之间二十七年的时光 ， 仿佛中国女排在那个时段里 ， 一直如同字幕所展示的那样 ， 陷于低谷里徘徊不前 ， 而只有郎平带来了一种与美国女排队员一起成功地战胜中国队的所谓新潮理念 ， 才使得中国女排重演了八十年代的高潮 。

电影的强制的理念化设计 ， 很自然地把陈忠和的时代给踩踏进泥土了 ， 电影最终也没有按照电影中段界定的气势如虹的郎平所策划的全新理念作用下的中国女排发展轨迹 ， 把最后的一次夺冠看成是这种理念的胜利 ， 电影模糊了它的主题思想 ， 而陈忠和在电影里只是用他的软弱+无能的形象 ， 代表着一种碌碌无为、安于现状、不思进取、得过且过的一种陈腐状态 。
这样 ， 《夺冠》在整个电影里的理念的矛盾的情况下 ， 只有陈忠和的这种无为状态 ， 成了最终可以衬托郎平成功的一个负面样板 。
你能说陈忠和会觉得这符合他的付出吗？
因此 ， 把陈忠和推出来作为一个陪衬 ， 是电影编制的需要 ， 它给予电影一个贯穿全片的一线串珠的视点 ， 对袁伟民时代的教练 ， 电影不敢轻易挑战 ， 而陈忠和却不幸地被编导拿来练手 ， 来成为电影摇摆不定主题理念的一个拯救性人物 ， 从而使他化身电影里的最重要的形象元素 。


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