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诺兰之前的“诺兰”终于出新片了，《杀手》很大卫·芬奇

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本文作者：李啸天
电影人才的断档 ， 不只是香港才有 。 好莱坞亦然 。
好莱坞导演层 ， “新浪潮四杰”（史蒂文·斯皮尔伯格、马丁·斯科塞斯、乔治·卢卡斯、弗朗西斯·福特·科波拉）开一代先风 ， 将好莱坞电影助推到了世界最顶峰 。 由于四人依旧健在 ， 而且其中的斯皮尔伯格与马丁·斯科塞斯超长待机 ， 一直出新片 ， 似乎他们的时代一直没有远去 。

实际上 ， 他们都老了 ， 状态大不如前 ， 电影质量也跟不上时代了 。
至于“新四杰” ， 到底花落谁家 ， 至今尚无定论 ， 有克里斯托弗·诺兰、韦斯·安德森、丹尼斯·维伦纽瓦、保罗·托马斯·安德森一说 ， 也有克里斯托弗·诺兰、达伦·阿伦诺夫斯基、保罗·托马斯·安德森、韦斯·安德森一说 。
之所以尚无定论 ， 还在于他们尚未无可争议地拿到奥斯卡 ， 而且票房与艺术双开花 。 他们的作品 ， 多多少少 ， 都存在一些欠缺 ， 做不到商业与艺术的平衡 ， 欠缺通吃性的作品 。 无论如何 ， 诺兰都是佼佼者 ， 已成为新一辈的领军人物 。
既然尚无定论 ， 也就意味着尚未完成接班 。 “新浪潮四杰”后继乏人 。
其实 ， 在新老四杰之间 ， 是存在过渡性导演的 ， 一度也有接班之势 ， 可惜没有能够完成任务 ， 功败垂成 。 其中 ， 大卫·芬奇与蒂姆·波顿就是这样的两大导演 。 一度通杀好莱坞 ， 耀武扬威 ， 每出一片 ， 就引来众声喧哗 ， 好不热闹 。


可惜的是 ， 无论是大卫·芬奇还是蒂姆·波顿 ， 都过于个性化 ， 大卫·芬奇的阴郁与蒂姆·波顿的哥特 ， 都带有强烈的个人化标签 ， 无法被更广泛的大众接受 ， 尽管他们一度也拍出过票房不错的作品 ， 像大卫·芬奇的《搏击俱乐部》《本杰明巴顿奇事》《七宗罪》《社交网络》《十二宫》《异形3》 ， 蒂姆·波顿的《大鱼》《剪刀手爱德华》《查理与巧克力工厂》《蝙蝠侠》《爱丽丝梦游仙境》等 ， 但这些作品都无法让他们成为大宗师 ， 只能是特色鲜明的高手 。
尤其要说的大卫·芬奇 ， 他在诺兰崛起之前 ， 是被认为那个时代的诺兰 ， 是四杰当之无愧的接班人 。 他的影片 ， 无论是影像风格 ， 还是影片辨析度 ， 都极具风格 ， 圈来了大批粉丝成为他的拥趸 ， 一点不比现在的诺兰粉少 。
但是 ， 大卫·芬奇终究没能完成接班 ， 也没有能够获得诺兰这样的成功 。 尤其是后劲乏力 ， 渐渐连出片都少了 。 当斯皮尔伯格与马丁·斯科塞斯还在持续出片的时候 ， 芬奇的电影却已很少见了 ， 可惜 ， 实在是太可惜了 。

现在 ， 大卫·芬奇终于出了新片了 ， 《杀手》依旧是黑色阴郁的芬奇风格 ， 让曾经的芬奇粉惊喜不已 ， 但是对于路人来说 ， 却毫无波澜 。
《杀手》 ， 难言成功 。
大卫·芬奇 ， 究竟错在了哪里？
说到底 ， 大众觉得大卫·芬奇不接地气 ， 不够大众化 ， 太黑暗太压抑了 。 学院又觉得芬奇的艺术思辨不够深远 ， 缺乏厚度 ， 缺乏普世化 ， 过于钻牛角尖 。 说白了 ， 大众与学院都觉得芬奇不好玩 ， 缺乏力度 。
毕竟 ， 新浪潮四杰里的随便一个 ， 拿出来都有传世佳作 ， 都有既可以征服学院又可以征服大众的作品 。 乔治·卢卡斯的《星球大战》 ， 弗朗西斯·福特·科波拉的《教父》 ， 斯皮尔伯格的《辛德勒名单》 ， 马丁·斯科塞斯的《出租车司机》《好家伙》 ， 无不是通杀的作品 。

大卫·芬奇就做不到 ， 他最让人念念不忘的作品 ， 像《搏击俱乐部》聚焦的是职场危机 ， 《七宗罪》聚焦的是宗教救赎 ， 《社交网络》聚焦的是资本的贪婪 ， 尽管话题揭示的非常尖锐 ， 而且深度也够 ， 但是它就事论事 ， 缺乏延展度 ， 失之单一化 ， 缺乏普世价值 ， 在学院的眼里做得还远远不够 。 就像学院不喜欢诺兰 ， 尽管大众普遍很喜欢《盗梦空间》《星际穿越》 ， 但是在学院的眼里 ， 诺兰的“高概念三部曲”中 ， 《盗梦空间》实际上讲的一个男人对于妻子的悔恨 ， 《星际穿越》讲的是一个男人对于女儿的救赎 ， 《信条》讲的是一个男人对于信念的守护 ， 都是着眼点太低太小了 ， 缺乏延展度 ， 技术大于内涵 ， 缺乏普世性 。 因此 ， 艺术性不够 ， 人文关怀不足 ， 缺乏大格局 。


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