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诺兰之前的“诺兰”终于出新片了，《杀手》很大卫·芬奇( 二 )


其实 ， 奥斯卡学院想要的是超越电影的通识性艺术家 ， 需要有浓郁的人文关怀精神 ， 既有哲理又能玩转大众 。 只有哲理也不行 ， 像大卫·林奇、泰伦斯·马力克就是过于哲理了 ， 导演几乎可以成为电影哲学家了 ， 但是他们又不够大众 ， 学院也不喜欢 。

诺兰是足够大众化了 ， 就是缺乏一些电影之外的气质与驾驭度 ， 缺乏领袖精神 ， 电影里的思辨与普世性不足 ， 缺乏足够的人文关怀 。 诺兰之前最具思辨性的作品是《黑暗骑士》 ， 但是又有点硬拗的感觉 ， 强行在漫改作品里加入对于威权形象与无政府主义的思辨 ， 尽管这一版蝙蝠侠与小丑的故事很好看 ， 但学院似乎还没有反应过来 ， 扭扭捏捏没有给诺兰足够的尊重 。 再然后又觉得诺兰总是输了一口气 ， 直到今年的《奥本海默》 ， 学院突然觉得诺兰终于补足了以往的缺陷了 。
可是 ， 大卫·芬奇就既缺乏《黑暗骑士》这样的大众化作品 ， 又缺乏《奥本海默》这种人文气息十足的佳作 。 尽管他也执导过《异形3》这样商业性十足的作品 ， 但是很遗憾 ， 这个《异形3》与雷德利·斯科特执导的《异形》 ， 詹姆斯·卡梅隆执导的《异形2》相比 ， 明显差了很多 ， 不是一个档次的作品 。

连詹姆斯·卡梅隆这种公认的大师 ， 都没有能够接班“新浪潮四杰” ， 大卫·芬奇自然也不够格 。 卡神的缺陷就在于过于商业化 ， 缺乏足够的人文思辨性 。 《阿凡达》输给《拆弹部队》 ， 就在于《阿凡达》过于在意于电影的技术层面 ， 故事层面则是一个被好莱坞演绎滥了的救世主的故事 ， 白人上帝拯救落后民族的殖民性故事 ， 而《拆弹部队》则讲述了战争的悲剧与救赎 ， 以战反战 ， 深挖战争的悲剧性价值 ， 因此后者更为奥斯卡学院所认可 。
大卫·芬奇在商业性及大众化方面 ， 差卡神太远了 ， 即便是诺兰 ， 也明显不如卡神 。 至于人文关怀 ， 芬奇也是大有不足 ， 他更在乎是自己的表达 ， 是对单一话题的深度剖析 ， 缺乏话题的超越性 ， 无法进行延展 ， 失去了厚度感 。
说了这么多 ， 接下来聊聊《杀手》吧 。

这原本是一部让人格外期待的作品 。 因为它不仅是大卫·芬奇时隔多年的新作 ， 而且是“法鲨”迈克尔·法斯宾德时隔多年的新作 ， 如果能够翻身 ， 就会成为两位曾经的一线共同打赢翻身仗的作品 。
“法鲨”迈克尔·法斯宾德 ， 曾经作为好莱坞一线 ， 在2014-2015前后 ， 文艺佳作有《史蒂夫·乔布斯》 ， 商业大片有《X战警：逆转未来》 ， 可谓是风头正劲 。 可是！可是到了2016年一部《刺客信条》 ， 迅速让法鲨所有的努力顷刻化为乌有 ， 一跤从顶峰跌进谷底 ， 至今都没有能够完成翻身 。
一部《杀手》 ， 在拍摄时期就格外引人关注 。 毕竟 ， 大卫·芬奇与“法鲨” ， 都是实力干将 ， 一旦他们铆足了劲 ， 那肯定差不了 。

结果 ， 《杀手》糟糕的剧本使得这部新作成为了一部典型的作者电影 ， 成为了小众艺术片 ， 尽管法鲨的表演还不错 ， 而且大卫·芬奇的功力尽显 ， 但接受度的减弱 ， 使得这部影片没有激起太大的水花 ， 还是拖累了两位实力咖的努力 。
不过 ， 对于大卫·芬奇的粉丝来说 ， 《杀手》还是一部不可错过的影片 。 它依旧是一部典型的大卫·芬奇式的影片 ， 风格沉郁 ， 又韵味隽永 ， 挺有嚼头劲儿 。
之所以不为普通观众所接受 ， 在于《杀手》过于絮叨 ， 而且开头部分过于拖沓 ， 让人好久无法入戏 。 在短视频流行的时代 ， 开头不吸引人 ， 基本上就会让缺乏耐心的观众早早放弃 ， 懒得继续追下去了 ， 才不会管你什么后劲十足 。

之所以不讨学院的认可 ， 是《杀手》的切口太小了 ， 只能算是大卫·芬奇的一次玩票 ， 远远不及他高峰期水平的一半 ， 很有些不知道芬奇为何在沉寂日久后居然选择了这么一个没有逼格的剧本 。 从选剧本之初 ， 就足以看出这不是一部能够让人再度跻身一线地位的作品 ， 而是闲散惯了 ， 随便玩玩那种性质的东西 。
就是剧本来说 ， 《杀手》讲的故事是法鲨饰演的一位顶级杀手 ， 结果在一次失手之后必将面临被幕后老板定点清除的命运 。 杀手的失手 ， 无疑会给任务带来巨大的麻烦 ， 也给幕后主使者带来巨大的麻烦 。 愤怒中的主使不仅想要杀掉杀手 ， 而且也要杀死他的家人 。
不甘于命运的啥手 ， 必须要为了自己的命运及家庭的安危 ， 奋起一搏 。 然后 ， 用他雷霆一击的手段 ， 一路追溯 ， 将想要置其死地的线上所有人都得死 。


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