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如何唱好高音呢？—以民族唱法为例 如何唱高音

如何唱高音(如何唱好高音？——以民族唱法为例)
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沈翔
在民族声乐演唱中，歌唱声音分为三个部分:低声区、中声区和高声区 。很多优美的民歌音域很广，不仅有中低音，还有高音 。歌曲的高潮和华丽部分经常出现在喧闹的区域 。所以，要唱好一首歌，不仅要唱中低音部分，还要唱高音部分 。演唱高音区是民族声乐演唱中的难点 。声音越高，声带就会越紧，所以很多歌手在唱高音的时候经常会出现“发紧、哽咽、卡壳”的问题 。要解决这些问题，资源网络要从根源入手 。声乐演唱不仅仅是简单的喉唱，它是全身的歌唱，是在全身力量的协调下完成的 。因此，民族声乐演唱的难点——高音区，需要演唱者从演唱技巧、身体机能的协调、演唱时心理状态的调节等方面进行配合 。只有资源网有这样的方式才能唱出高音，唱出的高音才能达到声音优美、音量宏大、穿透力强的特点 。唱高音是所有歌手的追求 。如何唱好高音，将从以下几个方面进行深入分析 。
金
一、气息的强大支撑 。
在歌唱中，气息是发声的动力和基础，在气息的推动下，声音才能很好地发出 。尤其是高音需要靠气息大力提升 。如果气息运用不当，太浅，会加重喉头的负担，声音不能自由发出，高音也难以唱出 。因此，正确使用气息可以在演唱高音时发挥重要作用 。唱高音的时候，很多歌手习惯于紧紧攥住喉咙，用力用力声带，用“喊”或“挤”的方式发出刺耳的声音 。这种方法是错误的 。唱高音时切记不要“喊”、“挤”、“捏” 。正确的方法是用胸腹部呼吸:张开嘴，像闻花一样深呼吸，同时用嘴和鼻腔呼吸，直到到达肺部深处 。这时横膈膜逐渐扩张，肋骨和胸部两侧也扩张，胸腔和腹腔同时扩张，横膈膜自然下降，即沉入腹部 。音域唱高了，感觉呼吸要吸得更饱满更深 。然后呼气发声，小腹向上收紧，肋骨和横膈膜向外的力量加强 。这时形成两个相反的力，然后慢慢呼气，声音在呼吸下均匀发出 。唱得越高，声带越紧，呼吸压力越大，相对的两边力量越大，都是面朝外，小腹向上收紧，不能放松 。在这种强烈气息的推动下，高音可以轻松唱出 。平时可以通过一些声音训练的方法进行气息训练 。在练习过程中注意高音部分时，要有意识地打哈欠深而下，让喉咙兴奋地张开，让呼吸感觉像是往下走，又像是往后走，可以保持呼吸感觉像是一直往深处走 。你唱得越多，你呼吸的感觉就越深 。
周小燕
二是谐振腔的协调使用 。
唱高音时，我们不仅需要强大的气息支撑，还需要借助“对抗”的力量将声音发出来，此时，我们需要人体共鸣腔的积极配合 。人体的共振腔分为口腔、咽腔、头腔和胸腔等 。人声的共鸣是空气流经声门振动声带产生的声音与口咽腔、鼻腔、头腔等共鸣腔产生共鸣 。唱歌的声音需要通过各种谐振腔产生共鸣，这样音量会变得更大，穿透力更强 。因此，正确调整共鸣腔可以有效帮助演唱者更轻松地唱出高音 。在中间发声区演唱时，以口腔共鸣和胸部共鸣为主要特征，适当加入头腔共鸣 。然而，随着声音面积变得更高，谐振腔的协调性应该相应地调整 。在大声区，应大量使用咽腔和头腔的共振 。比如以元音“A”为例，在所有元音中，空之间发音最宽，开口最大 。所以“A”元音更有口腔共鸣 。但由于口开度大，容易发散，注意力不集中，很难弹奏高音 。为了避免这些问题，在大声区唱“A”的元音时，嘴巴要张开，但不要太宽，然后把笑肌抬起来，声音的发声位置要尽量靠近后咽腔，这样“A”元音的形成就可以放在咽腔内 。然后通过鼻道送到头腔，形成头腔共振的颜色，最后声音从眉毛发出 。如果在大声区唱这些开场音比较困难，可以靠一些特别的词 。比如“ang”、“ing”等带“ng”的鼻元音容易送到上鼻腔，更有利于上鼻腔，也更容易在大声区唱歌，所以唱“a”的时候可以靠“ang” 。当然，彼此靠近不是替代品，只是在唱歌的时候想着那个词，利用鼻腔共鸣的通道，让声音更容易到达上腔，在上腔产生共鸣，在结束的时候回到原来的词 。因此，合理使用谐振腔对高音的训练有很大帮助 。
蒋英
【如何唱好高音呢？—以民族唱法为例 如何唱高音】第三，声音变化点可以自由改变 。
唱歌时，随着音源网络的向上运动，声带的振动部分会变得越来越短、越来越细，张力也会增加，声带的负荷也会越来越大 。所以，如果把真声一路唱到大声区，真声的表现力会变得越来越难，演唱者会越来越难唱，声音也会越来越紧 。因此，在声音向上的过程中，可以通过变声点加入假声，从而达到真假声混合的状态 。“假声”是指在高音区使用的半自然发声法，利用声带的边缘和部分产生振动和声音 。假音不像真音那么真实，而是“虚”和“空” 。由于假声演奏时声带负荷不强，容易带来头腔共鸣，所以在高音区用假声演唱更容易 。但由于假声具有“虚”和“空”的特点，所以在唱高音时不能单独使用假声，而应与真声结合，如前所述，达到真假声混合的状态 。当然，在真音到假音的交界处，真音和假音之间会有一个过渡的变化点，变化点的变化必须自然稳定 。从真声过渡到假声的过程中，口咽腔微微打开，上颚轻轻抬起，在真声状态下逐渐加假声 。主共鸣腔由胸腔共鸣变为头腔共鸣，呼吸均匀顺畅，喉头稳定 。喉头的位置不应该随着向上的声音而上移 。只有这样，在转场变声的时候，喉咙里才不会有“分叉”和真假声打架的痕迹 。为了让高音区的混声状态更加真实，中低音区的“真声部分”要唱得更加松散柔和，融入高音区的假声会更加坚定丰满，这样组合起来的“真假声”混声区的高音会比较明亮，有一种轻松的、发人深省的感觉 。


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