|不抛弃不放弃！和田玉瑕疵料拯救之旅！
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和田籽料最完美的状态当然是玩籽 ， 一气开门、品相完好 ， 让人爱不释手 。 可惜现实总是事与愿违 ， 绝大多数籽料都有着各自的问题 。
一、绺裂
常说十籽九裂 ， 无论是山料掉落时的磕碰 ， 还是流水冲刷中的撞击 ， 都会给原籽留下伤痕 。 表面可见的称为裂 ， 内部暗藏的称为绺 。
大料在切料时会将裂作为刀口 ， 但是小籽却不适合这种简单粗暴的处理 。 常见的方法就是通过透雕工艺 ， 将裂纹扩展成图案的一部分 。
而内部的绺处理起来就要麻烦一点 。 透雕当然要做 ， 但还要结合镂雕与掏膛工艺 ， 尽可能将里外都收拾干净 。
二、黑点
这里主要指玉石表面的黑点 ， 其中首当其冲就是籽料红皮上的黑点 。 铁锰不分家 ， 越漂亮的红皮原籽 ， 越逃不开黑点的摧残 。
不过也正因如此 ， 这些恼人的黑点反而成了真红皮的身份证 ， 至少不会有人想把它去除 。
至于像俄碧老坑料上的那种黑点 ， 更是可遇不可求的特色料 。 只要稍加巧雕 ， 就能成为一件独一无二的艺术品 。
三、窜脏
大多数黑脏窜入的原因 ， 都是由于玉质相对疏松 ， 直接切除是最简单的方法 。
但如果面积太大 ， 或是位置过于居中 ， 就要考虑通过镂雕掏掉严重的部分 。 同时保留相对细腻的玉肉 ， 做一些线条简单的浮雕 。
【|不抛弃不放弃！和田玉瑕疵料拯救之旅！】如果窜脏的位置在重皮色下 ， 还可以考虑巧雕一部分皮色 。 这样就能利用较厚的外皮挡住窜脏的位置 ， 反而会起到画龙点睛的效果 。
四、白棉
棉可以分为两种 ， 一种分布在玉石表面或藏在皮肉之间 。 另一种则会深入内部 ， 分散在玉石之中 。
前者对雕刻的影响不大 ， 表面的可以用浮雕工艺去除 ， 不特别明显的也不用过度处理 ， 一般都能保留原本的皮色与籽形 。
如果白棉是在籽料内部 ， 那麻烦就有些大了 。 数量少的可以抠掉做成太湖石 ， 数量太多就无可奈何了 。 所以说买僵不买棉 ， 怕的正是这个 。
五、僵性
说曹操曹操到 ， 说到僵它就来了 。 这种和田籽料最常见的瑕疵 ， 总是让人爱恨交加 。 虽说僵边出细肉 ， 但僵本身的部分却只能沦为陪衬 。
其实僵性?的质感十分独特 ， 只要设计得足够巧妙 ， 它就可以变成大饼 ， 变成鸟窝 ， 甚至变成一块生姜 。
即使没有那样的巧思 ， 利用僵性天然的老旧感 ， 就可以创造出古色古香的仿古质感 。 那种老物件的味道 ， 还真不是一般料子能模仿的 。
六、石皮
一般来说最理想的皮色就是老油皮 ， 不但油润而且不容易返碱 。 可惜大多数重色厚皮料 ， 都是石皮干皮 ， 令人颇感失望 。
即使如此 ， 保留皮色仍然是市场的主流 。 况且通过盘玩 ， 石皮的问题多少都能得到一些改善 。
唯一需要注意的 ， 就是石皮附近往往会伴有其他瑕疵 。 无论是窜脏还是僵棉 ， 最好都能通过巧雕处理干净 ， 不要让它们雪上加霜 。
七、“火龙果”
之所以把外部的黑点叫做黑点 ， 主要是因为内部的黑点有个杀伤力更大的名称叫“火龙果”！
这种令人闻风丧胆的瑕疵 ， 几乎就是报废的另一种说法 。 之所以平时见到的很少 ， 可能只是因为丢掉了太多 。
一般对火龙果都是掏膛做容器 ， 但有些雕刻师会把它做成仿古件 。 利用类似水草纹的质感 ， 营造出一种充满古意的感觉 。
反正无可奈何 ， 索性放手一搏 。 至于玩家买不买账 ， 那就不知道了 。
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