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放大看《汉宫春晓图》 汉宫春晓图


放大看《汉宫春晓图》 汉宫春晓图

文章插图
汉宫春晓图(放大汉宫春晓图)
有一幅画，第一卷和最后一卷由扑克音乐资深玩家项盖章，每幅16枚，并标注“后世价值永远200金”；被严嵩藏在千山堂，严嵩说“孔雀有毒，藏不住文章”；《薛蝌斋集》的作者袁中道，“彻夜未眠于池边” 。
这是仇英的《汉宫春晓图》，现藏台北故宫博物院 。
与、沈周、唐寅一同晋升为明四家的，其生父十号周，江苏太仓人，后迁居苏州 。他几乎穷了一辈子 。生于弘治十一年(1498年)(徐邦达认为他生于1502年或1503年)，卒于嘉靖三十一年(1552年) 。
张彦远在《历代名画实录》中引用的顾恺之《论画》:“凡画以人最难，次于山水，次于犬马；亭必有耳，难成而易成，不思则妙 。”
另一方面，仇英擅长最难和第二难的，包括很难做和容易做的亭子 。
生于仇英的书画家，为生活所迫，勤奋好学，以至于是典型的全才，人物、山水、花鸟、界画都很精致，山水亭台中常有其人 。
这幅画描绘了总共114个人，大约有六种身份:
夫人、女官、婢女；
军官，侍者，画家 。
翻蝶采花，既不是炎热的夏天，也不是生长的秋天 。嫩叶花指春，雾浓晓 。至于汉宫春色，是在风景中，更是在风景中受人喜爱 。
画卷较长，色彩古朴，仕女众多，但细节和环境的安排是情境创设的难点问题 。
变化与统一，和谐与独特 。
光粉丝，图卷里画了16个，其中15个是团扇，大大小小 。
每个柄都有自己的长度，长柄扇是侍从用来为地位较高的人导风、挡尘的，而且每个扇的形状、大小、图案都不一样 。
不是团扇的是羽扇，形状像翅膀 。不对称的外观有点类似“泡面”，但又像《木本樱》里的魔杖 。
扇子自从有记载以来，就呈现出两种趋势，一种是礼仪用扇，一种是普通日常用扇 。
到了汉代，团扇逐渐登上历史舞台，又多了一个“袁青”的别称，可见于唐代黄桃的《除扇》:
众所周知秦女是神仙，不要把圈子轻跨牡丹 。
汉代的《团扇赋》似乎是第一部描写团扇的作品 。
清新纯净如霜雪 。
剪相思扇，似明月 。
进出你的怀抱，摇动微风 。
我怕秋节来临，凉风带热 。
当你放弃金钱的时候，善良是最好的方式 。
这首诗，又名《哀歌》，是班婕妤失宠后所作，收入我国现存最早的诗集《昭明文选》 。
女扇和团扇的组合最初给人留下的印象是悲伤的 。
比如宫怨题材，比如“夫人挥扇图”，就是典型的屏风上用团扇装饰，气氛凄凉得如同秋扇的意境 。
虽然仇英的这幅画名为《汉宫春晓》，但它与汉代班婕妤的《宫怨》完全不同 。名妓们在扇蝴蝶，乘凉，衬托身姿 。都呈现出一片欢乐的气氛，几乎处处可见鲜红 。而且作者继承了南宋的庭院传统，追求细致写实 。
再看看人物的脸 。女士采用画色三白法，额头、鼻子和下巴、嘴唇用白粉 。悠闲的样子搭配丝绸和珠光宝气，厚薄灵活，高古尤思淼和字符串用于跟踪 。优越的生活条件，画作的春天自然出现 。
观鸟，浇花，修妆
舞蹈、表演音乐和儿童游戏
一段话里的两个活动甚至回应了五代华蕊夫人的宫词:
毕闯整天教鹦鹉，读了几首国王的诗 。
芳草深宫玉槛前，春浦如箭似钱 。
在短暂的打草活动中，女士们蹲在游戏里，有人看着，地上和手上都是花草 。女人们要么看着对方的脸，要么看着手中的花草，他们的表情和动作都与当时的情况相匹配 。很符合顾恺之“not 空其实是对的，一定有参考”的思想 。
斗草作为一种古老的游戏，南北朝时称为“踩草”，唐代称为“斗草”或“斗草” 。多见于女性，但不限于女性 。通常，女人要么给花或植物起名字，要么比拼品种数量或韧性；明代陈洪绶曾有《窦小品》，专为此活动而作 。
《红楼梦》里也有表演 。第六十二回写宝玉生日，香菱和几个姑娘打草:
“这个写着‘我有观音柳’那个说‘我有罗韩松’另一个说:‘我有一根君子竹 。"
儿童打草一般把自己挑的草交叉成十字，互相拉扯，这样一方连续获胜 。所以往往用韧性较好的芭蕉，比女子打草更有“战力” 。图见故宫博物院团婴斗素描 。
而画家对宫非的描绘则让人想起了汉代著名的丹青手——画汉元帝后妃的毛延寿 。
虽然这个人是不是毛延寿还有争议，但是画皇后的苦恼应该是一样的 。


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