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形容辛勤劳动必有收获的诗句?赞美劳动成果的诗句

1.赞美辛苦的劳动丰收的果实的诗句
唐乐府·李坤
悯农 锄禾
春种一粒粟，秋收万颗子 。
四海无闲田，农夫犹饿死 。
锄禾日当午，汗滴禾下土 。
谁知盘中餐，粒粒皆辛苦 。
李绅，字公垂 。他不仅是中唐时期新乐府运动的倡导者之一，而且是写新乐府诗的最早实践者 。元稹曾说过：“予友李公垂，贶予乐府新题二十首 。雅有所谓，不虚为文 。予取其病时之尤急者，列而和之，盖十二而已 。”元稹和了十二首，白居易又写了五十首，并改名《新乐府》 。可见李绅创作的《新题乐府》对他们的影响 。所谓“不虚为文”，不也就含有“文章合为时而著，歌诗合为事而作”的意思吗？可惜的是李绅写的《新乐府》二十首今已不传，不过，他早年所写的《悯农二首》（一称《古风二首》），亦足以体现“不虚为文”的精神 。
诗的第一首一开头，就以“一粒粟”化为 “万颗子”具体而形象地描绘了丰收，用“种”和“收”赞美了农民的劳动 。第三句再推而广之，展现出四海之内，荒地变良田，这和前两句联起来，便构成了到处硕果累累，遍地“黄金”的生动景象 。“引满”是为了更有力的“发”，这三句诗人用层层递进的笔法，表现出劳动人民的巨大贡献和无穷的创造力，这就使下文的反结变得更为凝重，更为沉痛 。“尽道丰年瑞，丰年事若何？”（罗隐《雪》）是的，丰收了又怎样呢？“农夫犹饿死”，它不仅使前后的内容连贯起来了，也把问题突出出来了 。勤劳的农民以他们的双手获得了丰收，而他们自己呢，还是两手空空，惨遭饿死 。诗迫使人们不得不带着沉重的心情去思索：是谁制造了这人间的悲剧？答案是很清楚的 。诗人把这一切放在幕后，让读者去寻找，去思索 。要把这两方综合起来，那就正如马克思所说的：“劳动替富者生产了惊人作品（奇迹），然而，劳动替劳动者生产了赤贫 。劳动生产了宫殿，但是替劳动者生产了洞窟 。劳动生产了美，但是给劳动者生产了畸形 。”
第二首诗，一开头就描绘在烈日当空的正午，农民依然在田里劳作，那一滴滴的汗珠，洒在灼热的土地上 。这就补叙出由“一粒粟”到“万颗子”，到“四海无闲田”，乃是千千万万个农民用血汗浇灌起来的；这也为下面“粒粒皆辛苦”撷取了最富有典型意义的形象，可谓一以当十 。它概括地表现了农民不避严寒酷暑、雨雪风霜，终年辛勤劳动的生活 。本来粒粒粮食滴滴汗，除了不懂事的孩子，谁都应该知道的 。但是，现实又是怎样呢？诗人没有明说，然而，读者只要稍加思索，就会发现现实的另一面：那“水陆罗八珍”的 “人肉的筵宴”，那无数的粮食“输入官仓化为土”的罪恶和那“船中养犬长食肉”的骄奢 。可见，“谁知盘中餐，粒粒皆辛苦”，不是空洞的说教，不是无病的呻吟；它近似蕴意深远的格言，但又不仅以它的说服力取胜，而且还由于在这一深沉的慨叹之中，凝聚了诗人无限的愤懑和真挚的同情 。
李绅当然不懂得阶级压迫和阶级剥削的道理，但是，我们从几十年之后唐末农民起义的“天补平均”的口号中，便不难看出这两首诗在客观上是触及到了封建社会的主要矛盾的 。
《悯农二首》不是通过对个别的人物、事件的描写体现它的主题，而是把整个的农民生活、命运，以及那些不合理的现实作为抒写的对象 。这对于两首小诗来说，是很容易走向概念化、一般化的，然而诗篇却没有给人这种感觉，这是因为作者选择了比较典型的生活细节和人们熟知的事实，集中地刻画了那个畸形社会的矛盾，说出了人们想要说的话 。所以，它亲切感人，概括而不抽象 。
诗人还用虚实结合、相互对比、前后映衬的手法，增强了诗的表现力 。因此它虽然是那么通俗明白，却无单调浅薄之弊，能使人常读常新 。在声韵方面诗人也很讲究，他采用不拘平仄的古绝形式，这一方面便于自由地抒写；另一方面也使诗具有一种和内容相称的简朴厚重的风格 。两首诗都选用短促的仄声韵，读来给人一种急切悲愤而又郁结难伸的感觉，更增强了诗的艺术感染力 。
2.关于劳动的诗句
关于劳动的古诗汇总如下
1、《国风·豳风·七月》
七月流火，九月授衣 。
一之日觱发，二之日栗烈 。
无衣无褐，何以卒岁？
三之日于耜，四之日举趾 。
同我妇子，馌彼南亩，田畯至喜！
这是一首极古老的农事诗，也是一幅瑰丽的农耕图，叙述了农夫一年四季的劳动生活，并记载了当时的农业知识和生产经验 。


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