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众所周知 ， 韩国、印度影视以敢拍
也因此 ， 早些年备受国内观众的赞誉和推崇 。
但最近的舆论 ， 却出现了越来越多的质疑声 。
嘲讽印度和韩国「什么都敢拍 ， 什么都不改」 。
比如 ， 今年新出的高分韩剧《少年法庭》 。
取材自五件真实的犯罪事件 ， 尖锐剖析未成年人犯罪问题 。
然而 ， 不少观众评论道：
拍了又怎样？终究是烂透了的一个国家 。
印度口碑新片《杰伊?比姆》《星期四》《祝贺》 。
分别讨论了阶级差异、性侵法案、形婚的社会问题 。
可评论区不乏
再怎么敢拍 ， 印度也依旧是强奸大国 。
但 ， 这种论调真的有道理吗？
今天 ， 不妨来聊一聊「影视无用论」的话题 。
首先不得不纠正的是 ， 改变现实的影视作品其实不在少数 。
尤其在韩国 ， 电影助推修缮了不少韩国法律 。
最知名的韩国电影《熔炉》 ， 被称为「改变国家的影片」 。
影片以韩国聋哑学校中真实的性侵事件为蓝本 。
揭开从校长到老师十多人 ， 长期性侵学生的丑恶内幕 。
此片最令人不甘的是 ， 故事的结局是罪犯轻判 ， 学校仍在营业 。
该片上映后 ， 引发了上百万人联署重启调查 。
推动案件重新判决 ， 相关罪犯被判刑12年 ， 学校被关闭 。
在电影上映6天后 ， 韩国国会陆续修改和通过了一系列法案 ， 其中包括最为知名的「熔炉法」 ， 即《性暴力犯罪处罚特别法部分修订法律案》 。
性侵幼童没有追诉期 ， 最高量刑改为无期徒刑 。
还有 ， 同样根据真实事件改编的电影《素媛》 。
影片讲述了一个触目惊心的案件 。
8岁女孩因为下雨时为一个醉汉打伞 ， 惨遭醉汉性侵致残 ， 余生只能靠人工肛门排便 。
受害者家庭承受着各方面的压力和痛楚 。
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