强奸犯赵斗淳 ， 却仅仅被判12年徒刑 。
影片上映后在韩国掀起风浪 ， 引发全国游行 ， 促成相关法律法案的修订 。
2019年4月16日 ， 韩国政府正式实施「赵斗淳法」 。
据此法案 ， 性侵犯在刑满出狱后会继续受到24小时一对一的监视 。
印度影视同样成就瞩目 。
《厕所英雄》揭示了印度厕所少 ， 女性在野外如厕时面临性伤害的窘境 。
延展出对印度公共卫生、女性社会处境的讨论 。
上映后 ， 关于「女性是否应该野外如厕」的话题席卷印度全国 。
舆论压力下 ， 印度政府推出补贴力度高达75%、专为农村女性修建厕所的「清洁印度」专项资金 。
许多印度妇女还学着电影的样子闹起「厕所离婚」 ， 推动大批厕所得以建成 。
还有 ， 根据印度草根企业家事迹改编的《印度合伙人》（又名《护垫侠》） 。
男主制作低成本的卫生巾 ， 为印度女性的生活和农村经期卫生观念带来变革 。
揭露了印度女性无力支付卫生巾的现实难题。
影片上映后 ， 网上掀起了呼吁消除月经禁忌的浪潮 。
促使印度取消了原本高达12%的卫生巾消费税 。
更有印度国宝演员阿米尔·汗亲手打造的重磅电视节目《真相访谈》 。
揭露杀女婴、儿童性侵、巨额嫁妆、家暴、强奸等方方面面的问题 。
直接促进相关儿童保护法案的出台 。
同样 ， 在中国也有类似的例子 。
根据白血病患者程勇的真实事件改编的电影《我不是药神》 。
上映后引发了全民关于高价药品的讨论热潮 。
推动了中国《药品管理法》的修订进程 。
「打拐」题材电影《亲爱的》 。
催生了关于拐卖妇女儿童的刑法修正案 ， 规定收买被拐卖儿童、妇女 ，
这些都直接驳斥了影视「无用论」的观点 。
电影改变现实 ， 无疑令人振奋 。
但不得不说 ， 这只是好的作品在传播中无意间照进了现实 ， 而非电影最初的目的 。
电影作为一门艺术 ， 创作目的在于以真实的情感打动人心 ， 而非以舆论的力量改写现实 。
正如《我不是药神》的导演文牧野在接受采访时所说 。
他无意于把真实事件直接推到观众眼前 ， 而是想让观众通过片中人物的经历 ， 感受
《亲爱的》主演黄渤在得知电影推动现实改革后 ， 也在采访时表达了大喜过望的心情 。
他说 ， 在拍摄真实事件时 ， 只想借助想象更好地传达情感 。
最终超出电影本身的娱乐和商业属性 ， 实现一定的社会意义 ， 实属意料之外的惊喜 。
李濬益导演的《素媛》同样延续了一贯以情感打动人心的风格 。
没有过度渲染案件本身或是犯罪过程 ， 而是致力于呈现普通家庭的情感起伏 。
让我们看到家庭受到重创后 ， 如何奋力摆脱绝望 ， 迎接新生的过程 。
最揪心的一幕莫过于素媛出事后的上学路上 ， 爸爸穿着女儿最喜欢的卡通人物可可梦的玩偶服默默陪着她 。
但小素媛早已看穿一切 ， 抬起头问 ， 「你是爸爸吗？你热吗？」
摘下头套后的父亲满头汗水 ， 酸楚而无助 ， 令无数人泪奔 。
「敢拍」的赞誉 ， 是对电影积极承担社会使命的肯定 。
但揭示个体伤痛的出发点 ， 其实是为了揭示社会的丑恶 ， 涤荡人心 。
而对观众来说 ， 电影除了娱乐作用 ， 也作为了解社会的一面窗 。
出色的现实主义作品能引起人们对现实问题的共鸣和反思 。
就像如今提起韩国的社会问题 ， 人们能立马想到财阀当道、司法虚设 。
很大程度上正得益于韩国影视的输出 。
电影《辩护人》《素媛》 ， 韩剧《秘密森林》《信号》等 。
甚至《顶楼》《继承者们》这样的爆款爽剧 。
都从不同程度中揭示了奢靡无度、只手遮天的财阀势力 。
他们用自己的权力去影响整个国家的平衡 ， 渗透进司法体系 ， 改写普通人的命运 。
而提起印度社会 ， 很多人也会很快想到贫富差距、教育制度、女性不公地位等问题 。
这也离不开电影的深入人心 。
比如 ， 《三傻大闹宝莱坞》《起跑线》 ， 抨击了教育制度的弊病；
《误杀》《一个母亲的复仇》 ， 揭示了印度司法的腐败；
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