现代茶道插花可谓是东方式插花的一朵奇葩，既延续了东方式插花的人文艺术风格，又融入了茶道之神性，别具特点 。她的清新、雅致，以及她的野趣，越来越受到人们青睐 。茶道插花表现出来的主要风格特点是：线条优美的造型，简洁淡雅的用材，自然清新的野趣，诗情画意的情趣，超凡脱俗的意境 。而茶艺与插花，便应了那一句：茶的滋味，花知晓;花的芬芳，茶明了!
茶艺插花
需要一双发现美的眼睛
生活中，很多人喜欢茶艺插花，但是不知道从何开始 。
首先，茶艺插花需要一双发现美的眼睛 。世界上不缺少美，缺少发现美的眼睛 。
插花作品颇具禅意的、台湾名气茶人李曙韵说道，花人要习练发现美的双眼，平日可到花鸟水族市场，多留意造型独特的枯木，进山游玩时，
要懂得捡拾可供创作的枯木、苔藓与老藤，收集生长着菌类的石头和树皮，用于秋冬插花，增添作品的自然氛围 。生活中，美无处不在 。在茶艺插花中，有人为加工过的美，有自然之美，有随意型的美，插花时，要顺应花材，不要过度矫正，李曙韵如此说 。或许对于初学者来说，顺应花枝草木自然的姿态，去塑造一个好的茶艺插花作品，或许是最好的选择 。
其次，茶艺插花，讲究心境 。
在茶艺插花的各种理念中，有一条是天、地、人的哲学思想，即境界、气魄、胸怀 。若拈起一朵花，要用情人的眼光去注视她;插一朵花时，需怀有怜惜之心 。以平和、平静的心情去茶艺插花，才会展现草木繁茂的花枝情态 。泡上一杯香茗，闭眼，调息，静心，即可开启与花的对话 。茶道插花，美在眼里，静在心里 。
最后，茶艺插花不仅仅是一个行为，它还需营造一种禅意 。
日常生活中，常常看到一本花枝的花枝姿态，静静的矗立在角落，傲然透出一枝独秀的沉静力量;也看到不拘泥于形式的自由花型，或是斜与平出的长枝条，或是以旁逸斜出点点小花，这种茶艺插花，张弛有度，气势中正平和，置于空间的某个位置，也毫无违和感 。
品茶赏花
最得精神之满足
茶艺插花，顾名思义就是配合茶趣所插的花，茶艺插花形成于明代，是一种文人小品插花形式 。
袁宏道在《瓶史》一书中揭示了花与茶的关系说：茗赏者上也，主张插花品茗，花与茶相得益彰 。
事实上，品茶赏花的美趣远在千年前的唐代就有盛行，文人及禅家如吕温等人就有茶宴赏花之类的活动，僧人皎然与陆羽饮茶诗说九日山僧院，东离菊也黄，俗人多泛酒，谁解助茶香，当时赏花品茶风气可见一斑 。
茶性简朴，可爽神，能醒思，而插花正如品茶一般，透过花的真实以得到精神之满足，茶艺插花的精神既在纯真的情，追求恬适简约与超凡绝俗;茶艺插花的艺术特点为追求清远的趣，只有纯情和清趣才能在静寂的书斋、茶室，或禅房中，透过一丝洁净的生命，享尽天地与我合一的闲适与满足 。
茶艺插花的花器，瓶高和盆宽可以用手掌的一跨左右来衡量，以陶、瓷、铜、竹、木、瓦等造型简约，纹饰朴实者为佳 。花材选花色雅洁，含苞待放为好，木本花材宜线条疏瘦古怪，草本花材则神清气朗，花叶不使重叠局促，枝叶明朗 。
茶艺插花常用一种花，多则两或三种，花材选择配合四季变化，以显示出春花秋实、夏荫冬寂之感觉，造型多由两主枝构成，以示室中清寂，但第一主枝不可缺，无主则不成花型 。水盆插花用剑山固定，瓶插则采用支架等技巧固定 。
茶艺插花造型简洁，插花者应多体察花之生命个性，以平实的技法使花草安祥或活跃在花器上，因此茶花的插作手法并非否定技巧，而是旨在超越技巧，达到花与花器天作之合的目的 。茶艺插花要选配几架、垫(艺术板、织物)或配件，有平衡和完美造型之作用 。几架、垫等均求其自然而高雅者，描金嵌花之类尽量避免使用 。
顺其自然
花茶结合方天衣无缝
茶道插花，即茶室插花，是茶室的一种室内装饰艺术 。她汲取了茶道的和、气、道、神、韵的美学精髓，以花枝的线条进行造型，形成线条、颜色、形态和质感的和谐统一 。线条是茶道插花最基本的视觉要素之一，线条的粗细曲直、刚柔、疏密，形成了简洁、飘逸、粗犷的造型 。展现了多姿多彩的茶道插花作品 。花枝线条千变万化，表现力非常丰富 。柔美、刚劲、秀雅都可以寥寥数枝淋漓尽致地表达 。
粗枝劲干表现雄壮气势;纤细柔枝表现温馨秀丽;飞动的线条给人以挥洒自如、酣畅淋漓之美;顺势而下的线条有一泻千里之感;蜿蜒迂回的线条又有溪水潺潺的韵味充分利用自然界千姿百态的枝条是茶道插花的特点之一 。花韵宛若茶韵;品茶意在品韵，品茶是一种心境 。在清寂的环境中以平和的心态去品味人生，不求奢华只为一丝内心的宁静 。
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