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清 乾隆 珐琅彩缠枝花卉蒜头瓶
珐琅彩瓷器的制作工艺非常考究 ， 成本高 ， 产量低 ， 属于专供皇室玩赏的艺术珍品 。珐琅彩瓷器的烧造受到清廷的极严格控制 ， 致使珐琅彩瓷器成为清代瓷器中最为名贵的品种 。
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清 乾隆 珐琅彩浮雕龙纹盖尊
从康熙的色浓庄重至雍正的清淡素雅 ， 再到乾隆时的精密繁复、雍荣华贵 ， 使珐琅这一洋味十足的彩料与中国瓷器完美结合 ， 集中西风韵于一身 。抛开审美水平 ， 单从工艺上说 ， 乾隆珐琅彩瓷确实是清代珐琅彩的巅峰之作 。
粉彩瓷出现在康熙晚期 ， 是在五彩瓷的工艺基础上 ， 受珐琅彩影响创烧的新品种 。粉彩充分吸收了传统绘画的技法 ， 用玻璃白打底 ， 使得各种彩料有深浅浓淡乃至乳浊柔和的变化 。同时采用进口的彩料 ， 色泽淡雅柔和 ， 清逸艳丽 。并使用芸香油调色 ， 一般在700℃-750℃左右的窑炉中低温烧成 。由于色彩柔和清丽 ， 有柔软之感 ， 故又称之为“软彩” 。
【文物收藏|乱花渐欲迷人眼：色彩纷呈的彩绘瓷器】粉彩的特别之处 ， 是在彩绘时掺加一种白色的彩料“玻璃白” 。“玻璃白”具有乳浊效果 ， 画出的图案可发挥渲染技法的特性 ， 呈现一种粉润的感觉 。
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清 雍正 粉彩过枝梅花纹大盘
粉彩瓷器使用“玻璃白” ， 并与绘画技法紧密结合 ， 这是景德镇陶工们的一项新的创举 。利用玻璃白的乳浊作用 ， 可以使彩绘出现浓淡凹凸的变化 ， 增加了彩绘的表现力 ， 使彩绘更有立体感与纵深感 。
粉彩画法上的洗染 ， 吸取了多种绘画艺术中的营养 ， 采取了点染与套色的手法 ， 使所要描绘的对象 ， 无论人物 ， 山水 ， 花卉 ， 鸟虫都显得质感强 ， 明暗清晰 ， 层次分明 。采用的画法既有严整刻画微妙的工笔画 ， 又有淋漓挥洒 ， 简洁洗练的写意画风 。
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清 雍正 粉彩 雉鸡牡丹纹大盘
雍正彩瓷处清代早期最鼎盛时期 ， 粉彩是这一时期陶瓷制作最突出的艺术成就之一 。雍正粉彩瓷无论从造型、胎釉和装饰图案 ， 都达到了前所未有的地步 ， 其质量之高 ， 工艺水平之精湛 ， 令历朝都望尘莫及 。雍正彩料提炼之纯净、施彩及洗染技法之精确熟练、绘画之生动也是绝无仅有 。
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清 雍正 粉彩 过枝福寿双全大盘
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清 雍正 粉彩花鸟鎏金五口瓶
从乾隆开始 ， 粉彩在彩瓷的领域中几乎完全取代了五彩的地位 。这时粉彩的质量虽不如雍正时期那样的秀丽淡雅 ， 但在装饰工艺上渐趋繁缛 ， 器型上丰富多样 ， 特别是用于陈设的各大器型 ， 如转颈瓶、转心瓶、天球瓶、扁瓶、多角瓶等甚为流行 。
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