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清 乾隆 粉彩镂空吉庆有余转心瓶
乾隆粉彩有一个独有的特征 ， 即器物口部及底部都施松石绿釉 。松石绿釉浅淡光润 ， 釉面犹如粥皮 ， 由于是一种低温彩釉 ， 釉面常常带有细小的纹片 。这一特点乾隆时首先出现后 ， 一直延用到晚清 。
浅绛彩 ， 是晚清创烧的一种以浓淡相间的黑色釉上彩料 ， 在瓷胎上绘出花纹 ， 再染以淡赭和水绿、草绿、淡蓝及紫色等 ， 经低温(650—700℃)烧成的一种特有的低温彩釉 。
“浅绛”原是借用中国画的概念 ， 指以水墨勾画轮廓并略加皴擦 ， 以淡赭、花青为主渲染而成的山水画 ， 起源于元代 。其画家代表人物为黄公望 。
流行于清末的浅绛彩加入了文人画的风格 ， 将中国书画艺术的“三绝”诗、书、画 ， 在瓷器上表现 ， 使瓷画与传统中国画相结合 ， 创造出瓷画的全新风貌 。
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清 同治 浅绛彩人物花觚
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清 光绪 浅绛彩山水纹盘
浅绛彩多借宋元以来的文人画稿 ， 浅绛彩瓷还有一大突破是在瓷画上题写作者名字 ， 或题诗、署款兼备 ， 这在中国陶瓷史上是一种创举 ， 使浅绛彩瓷器文化气息更加浓郁 。
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民国 浅绛彩 诗文花鸟节盒
同治元年至光绪三十四年是浅绛彩的“黄金时期” ， 这时浅绛绘手名家辈出 ， 蔚然成风 ， 浅绛彩瓷器的书画水平空前发展 。到了光绪末年 ， 外国进口的洋彩由于颜色鲜丽 ， 很快吸引了景德镇的绘瓷艺人 ， 同时也给浅绛彩画上了句号 。
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民国 浅绛彩 山水人物瓷板
浅绛彩虽然文人画气息浓厚 ， 但运用在瓷器上 ， 色彩略显浅淡单薄 ， 彩也易剥落 。整体上给人一种落寞之感 ， 正如日薄西山的清王朝 。
民国之后 ， 许多陶瓷工厂、研究所和私人都致力于复烧各种彩釉 。民国时期著名的“珠山八友”很多人在早年都曾画过浅绛彩 ， 但后期亦都转用新粉彩了 。到了民国初年 ， 浅绛彩瓷便已基本退出了历史舞台 。
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