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我问建利,何以画的如此好?建利微笑,说话很慢,回答朴实且富哲理:现代科技高速发展,在快速适应社会的同时,却往往迷失了自我,我们是谁?我们在干什么?我们要去哪里?表面看忙忙碌碌,其实我们无所适从。我喜欢慢的节奏,慢的生活,钟情于“采菊东篱下,悠然见南山”的生活状态。我的画就是一种自然表现,要让看画的人慢下来,停下来,甚至睡下来,让他们在社会各个层面各个角度承受的压力得以释放。
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建利的画传统,但却新颖。说传统,是指其画境,符合中国传统的文化审美观念,内敛的画面意境营造出人文价值取向。说新颖,是指其笔墨技法,在科技发达的现代社会,工具的更新,思想的进步,及多年西画的研习,无疑影响着他驾驭笔墨的形式与技巧得以新的突破。
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他的画具有极强的个人性绘画语言,属于大工大写相融合的绘画形式。鸟的处理属于大工,或欲飞,或小憩,或独立,或展翅,构图布局均极具视觉张力,但又不突兀,在画面中形成主角,而又含蓄,旨在展现唯美的视觉意向。环境处理更具特色,疏落的几片秋叶或芦苇由画外伸进画中,而把读者的想象空间从画内拉到画外。远景的处理则是浓墨或淡墨的随意洇渍,无形无相,气象万千,这是超越现实的形而上的处理模式,水墨氤氲,将整个画面统一起来,并融合了主体的鸟,形成不可或缺的完整画面。极抽象的背景,更有力的衬托着具象主体,达到了完美的结合。建利将近景,中景,远景,由近及远拉开了诸多层次,而又在每个层次赋予了丰富的内涵,让读者驻足画前,流连忘返。
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