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【从《紧急救援》反思“新主流大片”创作名家】文
｜赵卫防
编辑
｜万晓茜
近日，林超贤执导的《紧急救援》面世观众，一经推出便引起了较强的关注。对当下华语电影来说，林超贤这个名字注定不同凡响，他以《湄公河行动》《红海行动》等作品将“新主流大片”这一华语电影新品牌推向了新高度。经过林超贤等人的艺术实践后，“新主流大片”形成了“主题层面家国话语的深度和多元化表达、形式层面倚重类型书写、制作层面以重工业模式为主”的成熟的美学范式和产业模式，也成为中国电影转变增长方式、提质增效的重要类型。
《紧急救援》为“新主流大片”成熟之后林超贤的新作，依然遵循了该类影片的美学和产业路径，展现了林超贤对该类影片的新探索；而该片的某种缺位也引发了业界、学界对“新主流大片”今后创作的反思。
延续与创新
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“新主流大片”在主题层面承接“主旋律”电影中对以家国话语为主的内地主流价值观的表现，但突破了概念化的宣扬。如《战狼2》《建军大业》《红海行动》《流浪地球》《中国机长》等影片中侧重展现了“以人为本、尊重生命”以及“青春中国”的主题，对家国话语予以深度和多元化诠释，使得“新主流大片”在主题层面获得了深刻的思辨性和人文性，提升了“主旋律”电影的美学品质。
至《紧急救援》，影片主要表现中国海上救援队应急反应特勤队队长高谦、机长方宇凌和绞车手赵呈等带领队伍进行四次救援的故事，展现他们用生命对抗天灾人祸的壮举。影片对家国话语的表达不言而喻，而且对家国话语的表述，没有停留在表面和概念，而是尽量延续对“以人为本、尊重生命”的深刻阐释。
如在影片中，观众看到了对生命的敬畏，生命无国界，生命重于泰山，救援高于一切。再如片中对主人公高谦的塑造，不是刻意赋予他英雄主义的光环，而是尽量展现他作为个体人的情感状态和生命状态：首先是回归现实，在现实中以父子亲情、兄弟友情、男女爱情将高谦作为一个普通人来展现；其次，还表现他性格中软弱的一面，如遭遇队友赵呈在海上救援一架失事的国外航班牺牲后，高谦心理有了阴影，甚至暂时退出了救援队。影片中的这些表现，都延续了“新主流大片”中对“以人为本”主题的诠释。
类型书写是“新主流大片”宣扬家国话语的重要形式，也是这类影片吸引观众的重要方面。正是因为类型书写，“新主流大片”才能有效地进行主流价值观的传播。林超贤创作的一系列“新主流大片”，尤为重视类型书写，动作类型以及由此而衍生的枪战、爆炸等亚类型，是他类型书写的首选。
林超贤更擅长于在类型书写时进行创新，他的前两部“新主流大片”对战争、枪战、爆炸等类型都进行较大的创新书写，早已超越了之前“小巷追逐，街头飙车，墙角枪战”之类的港式动作片的类型营造，而是致力于重工业模式中的超级景观营造。
正如林超贤所言，在这样的营造中，拳脚、枪战等动作类型不仅仅是一种外在的形式，而是化成了一种强大的内在能量，推动着“新主流大片”对超级景观和创新类型的营造。这样的类型书写，不仅是对国产“主旋律”电影的重大美学突破，也对整体国产主流商业片的类型创作产生了较大的影响。
在《紧急救援》中，依然延续着这样孕育强大力量的类型书写。全片共设置了四次救援，分别是海上钻井平台爆炸后的救援、油罐车滚落峡谷河流中的救援、国外客机遇险坠海后的救援以及装有大量石油的货船在海上爆炸后的救援。这四次救援中，影片主创都是将主角置于绝境之中，为救援者设定在规定时间内必须完成的极限任务。在这样的绝境中，每一次救援者遭遇的都是海陆空结合的复杂场景，片中对水下救援、客机坠海、庞大的燃烧物、隔天蔽日的滚滚浓烟和持续不断的大火的表现，在以往相同类型的营造中都颇具新意。
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