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事实上，《营造法式》虽为北宋官方编纂，实际上描述的是江南风格的建筑。一方面北宋建筑受到喻皓为首的吴越国建筑匠师的影响；同时，王安石变法后启用的大量官员，都是南方人。当时参与北方营建的匠人有很多南方人，建筑工艺也带有强烈的南方特点 图源：《营造法式（陈明达点注本）》浙江摄影出版社七年后的隆兴元年（1163年），六和塔即将落成，尚书省特予表彰，并札付临安府、钱塘县、仁和县、开化寺及智昙本人。“这也证明了六和塔是官方式样的塔。”
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《营造法式（陈明达点注本）》浙江摄影出版社3.古人评点杭州古塔时，曾云雷峰塔如老翁、保俶塔如少女，而六和塔如将军。
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六和塔（左上）与雷峰塔砖身（左下）、保俶塔砖身（右下）比对 图源：《梁思成文集 第二卷》中国建筑工业出版社南宋时的六和塔，名至实归。塔长得精神抖擞。按照梁先生的考证，南宋时六和塔平坐的宽度为1米（上层略减）。但在清朝的重修版本里，同样59.89米的塔高，每层廊的深度大约阔出去有2米左右（上层减缩）。“将军”，就显得臃肿了。
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“将军”之现状 魏祝挺摄“将军”昔日何等英武？梁先生画在六和塔复原图里了。在《杭州六和塔复原状计划》的“原状之推测”章节里，先生有多处表述“不难”、“有把握”——“以我们现在对于古建筑的智识，要推测六和塔的原形，尚不算是很难的事。”“梁先生以六和塔本身（砖芯）内部的斗拱柱额为根据；再按法式去推求；并且参以与六和塔同时类似的实物为考证，所以他对于恢复六和塔原形，不感到困难。”86年后我们登临六和塔，在魏祝挺的指导下，我看见塔内组合丰富的万千斗拱铺作；每一层楼，类似古罗马大角斗场“叠柱式”那种富于变化的造型。逐层往上攀登，木塔的外柱一点点缩进，铺作数量逐步递减，整体构成了自下而上微妙的尺度变换。这层层不同的布局，富于变化，又形成和谐的整体。人站在里头所形成的多维感受，宛如聆听一部引人入胜的交响曲，每一处结构，都是其中的华彩乐章。
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如华美乐章一般的内部斗拱结构 魏祝挺摄
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某一层中心室顶上的藻井 魏祝挺摄
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砖雕 魏祝挺摄
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探访过程中，魏老师跟我说了好几回：“珍惜登塔的机会。”同时代在全国各地的同种类型塔，大多已经不能支持游客攀登 魏祝挺摄未完成的计划可惜在历史上，这首交响协奏曲终没有完美形成。世易时移，曾养甫厅长不久后即调任广东，六和塔没能配合钱塘江大桥的兴建而得到重修；而随着不久后抗战的爆发，梁思成先生的热忱也只能随着这些图纸沉寂在箱底。2020年11月9日，结束此次探访后，我们离开六和塔。在江堤边打车时，我抬头再看了一眼塔。正值夕阳西下，某个角度，塔顶的铁叉在闪烁。那部交响曲还在我脑子里行进，那塔刹所处的顶层，就是乐章的高潮。我们在六和塔顶层的时候，魏祝挺特别只给我看有一处天窗的装置，“那是通向屋顶的口子。”屋顶上的天地啊，会是百鸟齐鸣，一目千里。但是古建筑的考察工作，哪里有这么浪漫。梁先生作复原六和塔的设计时，参照了类似的实物。这其中最为重要的一件建筑，是建于辽清宁二年（1056年）的山西应县木塔。1933年，梁先生带着营造学社的莫宗江等年轻成员，对这座古塔进行了测绘。
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