王风：首先是1951年开明书店出版的《曹禺选集》，收了《雷雨》《日出》《北京人》三个剧本。曹禺对几个剧本都进行了面目全非的大改动，《雷雨》 的序幕与尾声删除，第一幕到第三幕大概改了将近1500多个地方，第四幕则重写。这一幕出现了一个新的人物乔松生，身份为省议会的参议，和周朴园商量如何镇压工人运动，他们不断提到矿上的“英国顾问”的意见，这代表的是帝国主义的介入。这个版本试图建立新的基础，即以阶级斗争为主线。侍萍、鲁大海、四凤属于被压迫阶级，阶级感情替代了伦理困境。鲁大海属于先进阶级的代表，侍萍揭露了周朴园的真面目，四凤觉悟了跟母亲离开。原剧最后死了三个人，四凤与周冲触电身亡，周萍开枪自杀，到这个版本一个没死，全剧结束于矿山工人暴动的消息。此版本不但改动大，而且颇为扞格。《雷雨》的情节核心原是伦理困境，直接转为阶级对立，是很难衔接妥当的。
新京报：改动可以理解，但改动这么大还是让人觉得意外。
王风：这当然是由于时代的变化，但也有曹禺本人的原因。曹禺的性格比较谨慎，当时他是过于努力地想去适应新时代的要求，以至于修改超出了作品的承受能力。开明版的《曹禺选集》是茅盾主编的“新文学选集”的一种。当时这套丛书的选择标准，是1942年毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》之前成名的作家，当然还需要立场至少没大的问题才能入选。与此相对应的是周扬主编，此前就开始出版的“中国人民文艺丛书”。这其中隐然有新旧的差异，还有“革命文学”和“进步文学”的区别。“新文学选集”分两部分，一是已故作家的作品，一般只是选；二是在世作家的作品，其中如郭沫若、茅盾、巴金、老舍等，当然也包括曹禺，在文艺界有着很高的地位，这就涉及改。改动幅度大小不一，曹禺属于改动很大的。
新京报：这个版本除研究者以外，几乎没什么人知道了？
王风：其实几年后，这个版本事实上被废弃了。1954年6月，人民文学出版社出版《曹禺剧本选》，同样收录《雷雨》《日出》《北京人》三剧。这个版本抛弃开明版，在中华人民共和国成立前“文化生活版”的基础上再次修改，基本回到原来的情节框架上，相对而言从容多了。但还是改得相当厉害，序幕与尾声删除之外，改动将近2000处。尤其在第四幕改了近600处。阶级的主题还是存在，但不像开明版那样大动情节，主要还是人物性格的调整，比如鲁大海代表工人阶级，周朴园代表资产阶级，这种阶级身份所应具有的“典型性”，是被强调的。在五六十年代，人民文学出版社出版的现代作家作品具有标准版本地位，因此，正如文化生活版的《雷雨》可以看作民国时期的“定本”，人民文学出版社的《雷雨》可以看作那个时代的“定本”。
随后，中国戏剧出版社于1957年、1959年先后两次出版了《雷雨》的单行本。尤其“戏剧二版”，删节很多，有些地方整页整页删去，篇幅有相当规模的缩减。我们判断，这主要是为了控制时长，适应当时演出的需要。
文章插图
上世纪40年代曹禺与老舍。万方供图
新京报：那么再往后，《雷雨》文本又是什么状况？
王风：1979年-1985年，四川人民出版社与四川文艺出版社，陆续出版了8种曹禺的主要剧作。曹禺都作了比较仔细的修改，并表示“以后演出以此版为准”。从作者的意图来说，这是他的最终“定本”了。不过他所据以修改的底本并不统一，比如《日出》是根据中华人民共和国成立前的文化生活版，《雷雨》《北京人》则是1949年后的版本，因此新时期的《雷雨》并未全面回到原始创作的基础上。当时曹禺选择据以修改的版本的依据是什么，还不太清楚，我估计是手边有什么就用什么。《雷雨》是根据1957年“戏剧一版”修改的，而曹禺本人对这个版本评价很差。所以这次修改可说是“最后定本”，但并不反映作者的“原始意图”。
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