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现代京剧《沙家浜》与战争电影《南征北战》之间的千丝万缕的联系( 三 )

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从《战线）的原本到《南征北战》的成型，之间的变动是非常巨大的，而这种改变，还有着陈毅的高屋建瓴的指导与修正，才形成了《南征北战》的最终结构，而将《战线）的中间部分涉及到的包括部队渡沙河时的艰难过程，作为一幕内容，这些情节，都是华野在实际战事中遭遇到的困难，多少也暗示了南麻、临朐战役期间华野遭遇到的没有后方根据地、洪水威胁、暴雨如注的严峻情况，但这些素材，只能用在《红日》这样的长篇叙事中，而在《南征北战》这样紧凑的主导思想掌控的高度精炼的电影中，是无法使用得上的。
现代京剧《沙家浜》与战争电影《南征北战》之间的千丝万缕的联系
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而在华野参与的重大战事中，都有夏光的身影。
在《陈毅传》里特别提到一则轶事，说华野指挥部在转战过程中，一行人在公路桥下开会，当时参谋处长夏光提笔在自己的纸扇上写了八个字：“黄河已过，君心甘否？”边上的陈毅惹动诗兴，拿过扇子，题了一首五言诗：“昨夜过黄河，风大浪又恶……”最后一句是“高粱玉米熟”。粟裕发现后，也在扇子的背后题了一首诗。
可见，夏光与华野领导人过从甚密，这一段经历，来自于夏光的回忆录，因为这把扇子后来丢失了，所以夏光并没有完整复述出扇子上的题词内容，殊为可惜。
现代京剧《沙家浜》与战争电影《南征北战》之间的千丝万缕的联系
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因此，从人物线索的角度来看，《沙家浜》里的新四军队伍，后来成为华野的主力军，也就是《南征北战》里的挑大梁者，这之间就有着承继关系，而从艺术角度来看，《南征北战》与《沙家浜》都有着真实的历史背景，但艺术家都在原型背景素材基础上，进行了概括性构思，将单纯事件的历史终结走向，提炼成了艺术作品的终结胜局，形成了两个不同时间段的同一支部队的不同精神内质的经典之作。
从中我们得到的艺术启迪是，艺术创作应该反映出历史的必然性，然后通过映射技巧，高度纯化与浓缩，形成对历史史实的准确性、艺术化的表达，从而使艺术作品能够在一件形象空间的开启中，洞悉历史的真相，这就是《南征北战》与《沙家浜》能够经得起时间考验的原因，虽然它的尾部战事，并没有完整的原型，但它提炼出的事实，却是概括性的提炼性的真实。
这样的真实，因为直指历史的真相所在，所以，能够经得住艺术规律的考验与历史真实的检验。
现代京剧《沙家浜》与战争电影《南征北战》之间的千丝万缕的联系
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【现代京剧《沙家浜》与战争电影《南征北战》之间的千丝万缕的联系】本文由“文学私秘”原创，揭密文化隐衷，袒现创作要津，把握人性意旨，透视灵魂真相，敬请指正。如要转载须征得本人同意，并请注明出处。


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