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鬼子“清乡”的确是很厉害，第六师在江南呆不住了，主力部队，只好撤到长江以北。
当时第六师师长是谭震林。到苏北之后，六师部队划归由一师粟裕统领，这样六师唯有一个番号，而部队都隶属于一师。六师的确有一些尴尬，它徒有番号，却没有自己的部队。谭震林调走之后，后来当了二师师长。
这样，夏光成为粟裕的部下。
所以，后来夏光也反思了江南抗战与“清乡”的关系。他曾分析道：“可以肯定地说，谭震林大刀阔斧打开东路局面是正确的，不足之处是没有做好公开工作和隐蔽工作的两手准备，以至在第二年7月日伪军集中优势兵力对东路实施残酷‘清乡’时，谭震林领导的新四军部队和东路党政机构遭受到了许多损失。”
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因此，《沙家浜》里的最后一场新四军攻下沙家浜，只能说是戏剧的概括性表现，是对抗日战争大趋势的艺术演绎，而实际上，江南新四军还有深深地陷入到低谷中一节章回。
同样，《南征北战》在结构上，与《沙家浜》一样，有着相似的结局概括性。
《南征北战》的主要战例原型，来自于华野发起的莱芜战役。
影片里的北征部分，就是放弃南部的敌人不打，而是重点进攻位于北部的李军长的部队，就是莱芜战役的典型性史实。
但是，《南征北战》里的最终一战“南战”封堵敌军部分，其实在华野的战斗中，只能说是一种写意式的存在。
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在“南战”部分，我军在桃村车站，堵截了意图逃跑的敌军，并且成功地完成了堵截任务，这种紧接着莱芜战役出现的战事，并没有非常明显的战史原型。
你说这一段“南战”故事取自莱芜战役之后的“孟良崮战役”，显然是无法划上等号的。
实际上，《南征北战》在剧本创作的时候，陈毅就明显提出，仅仅以莱芜战役为原型，不要纳入孟良崮战役，这样，《南征北战》里的前半部分，基本是以莱芜战役为战例，而后半部分的战事写意，则是浓缩了华野后来的几场战事而提炼出来的。
我们可以去看看触发了《南征北战》创作动机的话剧《战线）的设置。
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应该说，《战线）奠定了《南征北战》的总体结构，但《战线）还局限于历史史实，并没有像《南征北战》这样进行充分的提炼而打造成一个意象化的战争推演。
《战线）里涉及到的史实，包括莱芜战役、孟良崮战役，以及最后一场火车站堵截，时间跨度将近两年，而最后一部分的堵截终场戏，被《南征北战》所继承，但中间的孟良崮战役被略而不提，因为在莱芜战役与最终堵截战之间，再插入一个孟良崮战役，便打破了因果关系的逻辑结构，将会影响到《南征北战》主题的形象化展示，所以，《南征北战》里直接用莱芜战役表现北战的必要性，然后，用一个概括性的提炼出来的桃村狙击战，完成了电影的主题表达。
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而一直高度介入到《南征北战》剧本创作的吴强，后来独自创作了《红日》，可以说，《南征北战》与《红日》之间有潜移默化的关系。相比之下，《红日》更接近于战争史实，但它在架构上，没有《南征北战》那样更清晰地图示出解放战争中“集中优势兵力，各个歼灭敌人”的军事战略思想。《红日》显得太过庞杂，它的戏剧冲突关节点，不是《南征北战》中的战略思想的图示与演绎，而是表现一支部队如何转败为胜的起伏历程，以此来设置整个小说的情节架构。
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