看到这个标题，你肯定会认为是自己看错了。
但是，笔者不得不告诉你，这标题没有错。
接着你会认为，小编会不会是头脑有病，现代京剧《沙家浜》与战争电影《南征北战》无论是在反映的时代，还是表现的形式，都可以称得上是风马牛不相及，你怎么把它们并联在一起？这不是典型的“关公战秦琼”，张冠李戴吗？
别急，咱们这里提出的联系，实际上反映出是艺术作品的规律性问题，即使这两部作品风格不一样，题材不一样，时间点也不同，但是它们背后涉及到的创作原理，却有着共性的守则。
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《沙家浜》与《南征北战》一样，可以说是，都是在历史真实原型的基础上，进行了高度提炼与概括。
而他们的背景原型，都是新四军系统里发生的事。
《沙家浜》里的原型人物，后来也是《南征北战》里的参战当事人。
《沙家浜》里的原型之一，当时的伤病员之一夏光，后来在《南征北战》里表现的莱芜战役发生时，他正是参战部队的华东野战军司令部的参谋处处长，负责战役的制订、实施与督查。
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而《沙家浜》里的另一个原型之一刘飞，在《南征北战》发生的年代里，他是华野1纵第2师的师长，直接参与了莱芜战役的各个纵队划地为营所肩负的战斗任务。
这种关联，仅仅是所属部队在历史线性逻辑进程中，参与了不同事件而恰巧被艺术作品所反映而形成的机缘巧合。
而更多折射出的是，英雄的产生具有互联性与互通性，《沙家浜》中的荡气回肠与《南征北战》的气势磅礴，背后都有着相同的真实历史气韵作后景支撑。
这是两者关联的现实部分。
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而从艺术创作的角度，《沙家浜》与《南征北战》在结构上，同样吻合着艺术创作的基本规律。
我们可以看到，《沙家浜》与《南征北战》在结尾部分，都有着一场大获全胜的亮点。
而这个胜利，在历史事实上，恰恰并没有立即出现。
两部作品的最终胜利，是一种概括的结果。《沙家浜》里的最后里应外合的胜利，象征着抗日战争的胜利。
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《南征北战》中的片尾胜利，也可以视着解放战争的胜利。
可以说，《沙家浜》里的最后一场战事——沙家浜大捷，在实际上，并没有在现实中发生过。
据三十六个伤病员之一的黄烽回忆，“戏中的沙家浜，实际上是张家浜。”（见“《沙家浜》的戏外原型”）。
历史上确实发生过“张家浜战斗”，时间在1940年12月13日，但是那是日本人进攻新四军队伍，而不是《沙家浜》里新四军的主动进攻。
这样，《沙家浜》里的最终一场战斗，只能说是对抗日战争最终胜利的概括。
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而实际上，《沙家浜》故事发生的1939年，要走到最终的抗日胜利，还要经过漫长的艰苦历练过程。
《沙家浜》里反映的新四军伤病员后来编入到新四军序列，番号是第六师。
因为新四军第六师在日伪的心脏地带，不断壮大，引起了日伪的警怵深惕，所以，于1941年下半年发起了“清乡”行动。
鬼子这是动真格的了。
现在看来，新四军伤病员藏在芦苇荡里，能够逢凶化吉，还是与日伪当时力量不够，没有投入人力，再耗费时间进行定点围剿有着重要关系。
等到日伪缓过气来，自然要对卧榻之旁的抗日队伍开始大动干戈了。
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