穿过献殿，跨越几层台阶，你定然会眼前一亮，直入眼帘的就是晋祠最具代表性、最恢弘的建筑——圣母殿了。1934年夏天，中国建筑学家梁思成、林徽因去山西汾阳考察古建筑，乘车路过太原时，原本以为晋祠作为名胜已遭破坏，却在颠簸的汽车上被晋祠圣母殿的侧影惊艳。只是惊鸿一瞥，二位先生却见到了圣母殿非常飘逸的屋檐，看到雄大的斗拱，他们非常震惊，一眼断定，这是一个非常了不起的建筑。一个月后，二人从汾阳回来，再次经过晋祠，在这里做了现场考察，并在《晋汾古建筑预查纪略》一文中加以记录，首次从学术角度向世人呈现了晋祠的伟大与精妙。
圣母殿，背依悬瓮山，前临鱼沼，左、右是善利泉和难老泉，坐西朝东，独居中轴线末端，冠于全祠。它始建于宋太平兴国九年(984年)，崇宁元年(1102年)重修，是现存晋祠内最古老的建筑。大殿庄严古朴，气势宏伟，蔚为壮观，其形制、规格和构筑方法以，是我国宋代建筑中的典范，具有很高的历史价值和艺术价值。殿堂梁架采用“乳栿对六椽栿用三柱”形式，是中国现存古代建筑中惟一符合《营造法式》殿堂式构架形式的孤例。殿周柱子均向内倾，形成侧角，平柱至角柱逐渐升高，造成升起，致使屋檐曲线弧度显著，打破建筑轮廓僵直的格调，增强了建筑造型的艺术美和稳固力。殿顶覆盖黄绿色琉璃剪边，脊上饰各种动物走兽。廊下高悬的楹联匾额，古香四溢。远看飞阁流丹，气势十分雄伟。此外，大殿前廊柱上雕饰有八条蜿蜒欲动的木龙，豪放健美，雕于宋元祐二年(1087年)。八条龙各抱一根大柱，怒目利爪，栩栩如生，距今近千年，鳞甲须髯，仍跃跃欲飞，不能不叫人叹服木质的优良及工艺的精巧。
感慨完献殿，不妨来回头看看“晋祠三宝”中的鱼沼飞梁。鱼沼飞梁在圣母殿与献殿之间。鱼沼是晋水三泉之一。古人以方形为沼，圆形为池，因其是方形，水中又多鱼，故名鱼沼。沼上架有十字形桥，古人本有“架桥为虚，若飞也”“飞梁石蹬，陵跨水道”的说法，故曰“飞梁鱼沼。”东西桥面宽阔，为通往圣母殿的要道，而南北桥面下斜如鸟之两翼翩翩欲飞。沼中还立有34根小八角石柱，桥边缀勾栏。这种形制奇特、造型优美的十字形桥梁，实为罕见。梁思成曾说：“此式石柱桥，在古画中偶见，实物则仅此一孤例，洵为可贵。”很多人也说，这座四通八达的桥，就是中国最早的“立交桥”。
此外，晋祠内还有钟楼、金人台、会仙桥、朝阳洞、三台阁、关帝庙、昊天祠、文昌阁、胜瀛楼、景清门、唐叔虞殿等等，整个布局形成以圣母殿为主体的一组祠庙建筑群。慢慢细品这些古建筑，沉淀着历史最本真的厚度，透露着岁月的印记。
晋祠之美，美在古代雕塑艺术
晋祠有三绝，周柏、宋代彩塑、难老泉。接下来，我们就要说说这彩塑艺术了。
在圣母殿内，最为出名的就是四十多尊侍女像了，她们中有的持印侍奉，有的肩负文职，有的洒扫梳妆，有的奏乐起舞，生动再现了宋代宫廷生活的真实写照。不过其中一尊侍女像，被称为“双面俏佳人”，她云髻高耸，头包红色锦帕，身穿宝蓝色长裙，低垂娥首，姿态优美。最令人称绝的，当数她的面部表情，一边是含羞带笑，似乎受到了圣母的夸奖，但另一面的眼角里则满目忧伤，眼角中强忍了泪水，这种特殊而绝妙的神情，让人不禁浮想联翩。著名京剧大师梅兰芳先生曾在这尊侍女像前感慨，“一颦一笑似诉生平”。
和其他中国古代名胜多遭重修破坏不同，这些侍女像，大多是宋代原塑像，所以弥足珍贵，但从另一个侧面反映，晋祠在历代扩建过程中都能对前朝建筑保持高度尊重，圣母殿的中心地位始终得以凸显，创下了中国建筑史的奇迹。
除了侍女群像外，殿内供奉的圣母塑像也非常有代表性，她就是姜子牙的女儿、周武王的妻子、周成王的母亲邑姜，塑像头戴凤冠、身着蟒袍，面部静谧慈祥。每年农历七月初二，当地民众都会举行盛大仪式祭祀圣母。圣母殿前两尊高约4米的站殿将军分立左右，据传说是《封神演义》中的方弼方相。这些宋代原塑像虽历经千年颜色褪尽，却依然威猛，乃不可多得的佳作，只是光芒被43尊侍女像掩盖住了，不为人注意。
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