谈到cult片大王桂治洪,在他早期拍了一些喜剧之后,就进入了疯狂的恐怖片阶段。《邪》和《邪咒》比较相似,都是中国古典拍案惊奇,《蛊》和《魔》则来自南洋,属于泛亚洲文化圈的故事,《蛇杀手》是自编的都市传说。我们在第一期风月专题里就谈到了民俗,中国古时的民俗风情有精华也有糟粕,我们现时的价值观当然是“取其精华,去其糟粕”了。但站在娱乐角度,旧社会就是一个整体,糟粕与精华同在,才子吟诗作对是美,那怀里的名妓和小脚美不美呢?李翰祥大师就是其中的佼佼者,对小脚拍的最浪的就是她。桂治洪的《邪》,总体的框架也有这么点味道。它的本来故事寡淡到令人发指,一句话就能说清楚,负心汉勾连小三扮鬼吓死正妻,随后遭报应的故事。简单粗暴。这也是《邪》最大的魅力。一个寡淡到《故事会》上都能随手翻到的故事,被编剧包装的极致精美。首先,套上了一个两度反转的悬疑片外壳,再寡淡的内核也能精彩纷呈,这就是编剧的力量。两度反转在正经悬疑片领域都算头部领域的稀罕货,用在这部恐怖片上,给观众的冲击是巨大的。在保持剧情精彩的同时,影片在民俗方面也非常考究,一开场一段粤剧《客途秋恨》听的人直上头。我做为80后其实很熟悉这段文字,“凉风有信,秋月无边,亏我思娇的情绪好比度日如年,”是张卫健版《小宝与康熙》里韦小宝耍宝时哼的小曲。大多数80后对此曲的风格印象都是清新明快的。按着这种思路心境去看《邪》的开头,那种异样的恐怖感非常上头。香港恐怖电影里经常玩这种把戏,比如那首“月光光照地堂”也经常出现在恐怖片当中。
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影片对于封建礼教的表述,甚至有些左派控诉的意思,入赘女婿吃喝嫖赌,当家夫人只能逆来顺受,有些“吃人的礼教”的鲁迅派头。中间看着梁漪华谋杀自己丈夫时,恬妮也演出了一丝心理曲折,愤然反抗的范儿。这种稍纵即逝的冲突给影片添加了那么一点控诉封建的魅力。影片的恐怖氛围塑造的极其出色,尤其是摄影和镜头感方面,空镜头多,且多是第一人称运动视角,颇有现在探索恐怖游戏的味道,要知道那可是1980年,导演就实现了2017年《生化危机7》的效果,前卫无比。演员的表现也是可圈可点,王戎饰演的负心入赘女婿,心狠毒辣,心机暗藏,立得住角色。全片其实并没有鬼,这个主旨体现的是鬼神虽可怕,但更恐怖的是人心。还暗藏了一点控诉封建体制礼教迂腐的意思。这一切核心能够立的起来,完全就在于王戎的入赘女婿杨振宇的表现。饰演小三梁绮华陈思佳就没那么出色了。而且本片的扮相也欠佳,完全没有楚原手下冰雪伶俐的美女样子。但结局的全裸出演还有些看头,只是不知道是不是上的替身。
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在豆瓣上,《邪》和《邪完再邪》一样,都是“可播放”的。总的来说,是一部中规中矩的恐怖片,甚至因为没有出现“鬼”,还顺手控诉了封建礼教,你说它能在国内过审都行。那为什么说他是知名Cult电影,是桂治洪的邪典大作呢?那是因为豆瓣上可播放的版本,删掉了一场戏。就只有一场戏,差不多7分钟。删掉完全不影响剧情。没记错的话,是梁珍妮的戏。剧情是女婿死后,小三走投无路,找来个神婆驱邪避凶,这个动作前面已经发生了两次,分别找的是道士和和尚,按理说没什么奇怪的。但陈立品饰演的巫婆找了个巫女,浑身写满符咒大跳艳舞(全裸的哦)整场戏拍的诡异无比,随后又将陈思佳脱光,浑身写满经文(是的,就是小林正树在《怪谈》里无耳芳一的那段,这段太精彩,后来洪金宝又第三次复制)。
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这场戏看起来毫无意义,拍的香艳刺激,梁珍妮身材火辣,初看让人喷鼻血,但第二次看,会发现她跳的非常专业,可见其功底很深,演技也好,可惜就是出不了位,在《邪》里只有一段艳舞,《蛊》里更是只剩下一场浴室全裸的戏份,暴殄天物啊。我找了一圈,只有一部古龙系列的《血鹦鹉》,梁珍妮才得到了演技发挥。有兴趣的同学可以看看。正是这段怎么看怎么诡异的裸戏,给全片都笼罩上了邪典气息。挺有趣的。有那么点正经恐怖片强行Cult的意思。《邪咒》就不一样了。《邪咒》拍于1982年,前一年已经有卖座片《蛊》上市,各种重口味镜头已经玩的很溜了。所以《邪咒》一开始就是Cult电影。豆瓣网友木水给的评价很到位,《邪咒》就是强奸+裸女+暴力+谋财+害命+复仇。照旧是个广东大户人家内发生的恐怖故事。但比起《邪》的传统,《邪咒》要现代前卫的多。同样比起天映发行的《邪》,邪咒就很不好找了。桂治洪作品之中, 像《无法无天飞车党》和《血证》等十余部电影,从未被天映发行过, 只能去到外国发行过录像带,《邪咒》和另一部桂式恐怖片《索命》, 网上只能找到疑似录像带转录版本, 片长都只有六十多分钟, 似乎被碟商二次删减过。后来新加坡的多媒体公司 Creative推出了天鹰宝盒 (ZiiEagle Movie Box)。
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