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吹制工艺之以金属空心管挑制玻璃溶液图及吹制随着空气不断吹入，整个气泡随之膨胀，通过不断吹气扩大玻璃团的尺寸同时，以熟练的手法使其产生一定造型，然后将已经成型的玻璃容器从空心的吹制铁管上转接到末端带有少量黏稠玻璃液体的实心铁棒上，最后再将玻璃器从实心铁棒上剪除取下。
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玻璃吹制法流程示意辽宁北票北燕冯素弗墓有出土碗、杯、钵等5件玻璃器，其中玻璃鸭形器为最为精美。此器横长身，长20.5厘米，器口扁如鸭嘴，长颈鼓腹，腹径5.2厘米，细长尾，整体淡绿色透明，颈腹部用玻璃条盘卷作出装饰，背上粘出双翅，腹下粘出折线的双足，腹底粘一个平整的饼状玻璃底座，使得整器能以平稳放置。
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辽宁朝阳北票北燕冯素弗墓出土的淡绿色鸭形玻璃器这件鸭形器为无模吹制形成的玻璃制品。以吹制法制作玻璃器物，从熔炉中挑出玻璃热熔料一直吹成雏形，都要求有很高的技术，而鸭形器造型复杂，整个制作过程需要更高的技术。这种造型的玻璃器本国仅此一件。
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辽宁博物馆藏北燕玻璃钵（左）、碗冯素弗墓出土的这些玻璃器，熔制水平高，气泡和杂质都很少，透明度好，且都是无模吹制成形，口沿内卷成环状，从原料、制作工艺、装饰等方面看，应该是从西方进口的珍贵罗马高级玻璃器。中东地区的两河流域在三千年前就已开始生产珠饰等玻璃器物，公元三至七世纪，两河流域玻璃业空前兴旺发达，由于此时此地为波斯萨珊王朝时期，这一地区生产的玻璃器物也随之称为萨珊玻璃。罗马玻璃衰落之后，萨珊玻璃继承了罗马玻璃制作的诸多工艺，又结合自身的特点，如在吹至成型的玻璃器上再作磨琢的冷加工技术，制作了大量的精美的高级玻璃器。自三国时到魏晋南北朝，中国与波斯萨珊帝国交流频繁，大量专供社会上层享用的萨珊玻璃器输入中土。北京西晋华芳墓出土了多片玻璃残片，经复原，这是一件圜底球腹侈口的玻璃碗，高7.2厘米，口径10.7厘米，淡绿色，透明度好。碗壁较薄，厚度仅1至2毫米，口沿部分特别薄，是无模自由吹制成形的玻璃器。其腹部有10个椭圆形乳钉作为装饰，这些乳钉列为一排，不很规整，是用烧软的玻璃条趁玻璃器本体未冷尚热时粘贴到碗壁上的。底部有7对突起的小玻璃刺排成椭圆形，刺高2毫米，是在玻璃碗成形后但玻璃体尚黏稠时趁热用小钳子夹挑出来的，这些小刺既是装饰，又是让圜底能平稳放置的碗足。
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北京西晋华芳墓出土的萨珊乳突玻璃碗湖北鄂城五里墩西晋墓出土了11片玻璃残片，经黏合复原成一件磨花玻璃碗，此碗侈口折沿，球腹圜底，高9.4厘米，口径10.2厘米，最大腹径11厘米，玻璃稍泛黄绿色，透明度好，胎中有部分小气泡。在腹部自上至下共有4排圆形磨花装饰。碗口沿外翻成侈口，唇部经过磨平，口沿和无磨花处的器壁厚0.3厘米。
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湖北博物馆藏鄂城五里墩西晋玻璃碗这件磨花玻璃碗为无模吹制成形，冷却后再用砂轮磨琢出圆形花饰，萨珊玻璃器造型古朴，偏好以连续的圆形作为装饰，由器形、工艺、装饰方法以及化学成分可知，湖北鄂城五里墩这件西晋玻璃碗属于伊朗萨珊王朝时期吹制生产的钠钙玻璃器。两晋南北朝时，因为其他天然材料都无法比拟的晶莹透明的特性，以及造型和装饰上的华美，达官显贵视进口玻璃器为珍宝，《晋书·王济传》记：“帝（晋武帝）尝幸其宅，供馔甚丰，悉贮琉璃器中。”《世说新语)载：“王公与朝士共饮酒，举琉璃碗谓周伯仁曰：‘此碗腹殊空，谓之宝器，何耶?’答曰：‘此碗英英，诚为清澈，所以为贵耳。’”士族文人多有赞扬的诗文歌赋，如西晋潘尼《琉璃碗赋》云：“举兹碗以酬宾，荣密坐之曲宴。流景炯晃以内澈，清醴瑶琰而外见。”
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