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就算有了更多郑云龙阿云嘎，中国原创音乐剧离爆款还有多远？( 二 )


就算有了更多郑云龙阿云嘎，中国原创音乐剧离爆款还有多远？
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首届“华语原创音乐剧孵化计划”作品《对不起 ， 我忘了》
虽然今年因为疫情 ， 演艺行业停摆多时 ， 但剧场恢复后音乐剧市场很快回温 。 海外大戏无法进入本土市场 ， 原创作品也迎来发展的机遇 。 于毅主演的原创音乐剧《灵魂摆渡之永生》刚在文化广场演过 ， 阿云嘎主演的《在远方》计划下月来沪 。
几位流量明星 ， 能不能撑起中国音乐剧的未来？孵化计划导师、曾为陈可辛歌舞片《如果·爱》作曲的金培达有些怀疑 。 “明星剧常有AB组演员 ， 开票后A组明星场次总是光速秒杀 ， B组无人问津 。 很显然观众不是为了戏来的 ， 这对音乐剧的健康和长远发展绝不是单纯的好事 。 ”明星离开了 ， 戏还能演下去吗？过于依赖明星效应 ， 还会有人踏踏实实做原创吗？
金培达举例 ， 2017年美国托尼奖的最大赢家《致埃文·汉森》 ， 音乐剧前后创作时间长达十年 。 “国内许多作品都是先有了导演 ， 有了投资 ， 再去组建团队 。 但百老汇很多作品都是先有了很成熟的词曲 ， 然后再慢慢找合适的编剧、导演、投资 ， 这和孵化计划很像 。 都说华语原创音乐剧缺一部经典 ， 但经典不能一蹴而就 。 种一颗种子就等它慢慢发芽 ， 如果真能成经典 ， 挡也挡不住 。 ”
出发后 ， 谁来踩刹车
就算有了更多郑云龙阿云嘎，中国原创音乐剧离爆款还有多远？
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孵化计划导师樊冲在指导《无法访问》排练
半个多月前第一天排练 ， 孵化计划导师、导演樊冲就决定给音乐剧《无法访问》剧组放假三天 。 排练时间只有三周 ， 一下砍掉三天 ， 大家多少有点急 。 但樊冲心意已决：“文本起承转合、矛盾冲突没理顺 ， 谋杀案没做到环环相扣 ， 压垮主人公的最后一根稻草没出现 ， 必须改 。 ”
《你在哪里？》导演胡晓庆总在提问：这句话为什么要这么说？这首歌放在这里有没有必要？《你在哪里？》脱胎于“90后”编剧姚依然外婆患阿尔兹海默症走失的真实故事 ， 胡晓庆觉得很真挚、很现实 ， 但对如何厘清人物关系有新的想法 。 排练一周后 ， 改动很大 ， 12首歌曲砍掉了2首 ， 让情感表达更紧凑 。
在“华语原创音乐剧孵化计划” ， 也不都是导师和导演说了算 。 “90后”“95后”创作者们并不习惯于听信权威 。 《南墙计划》排练过程中 ， 孙浩程经常和导师刘亮佐商量 ， 听取意见 ， 但最后究竟怎么改 ， 还是他自己拍板 。
孙浩程6岁开始学京剧 ， “嗓子好 ， 演出多 ， 拿了不少奖” ， 被捧惯了 ， 心高气傲 。 考进上戏后 ， 他迷上了小剧场实验戏剧 ， 当过导演做过编剧 。 《南墙计划》之前 ， 他就曾凭借《南唐后主》入围首届孵化计划 ， 面对比自己资深的编剧、导演 ， 常常初生牛犊不怕虎地指指点点 。
两年 ， 两部作品的孵化过程 ， 也是孙浩程自己破土而出的过程 。 和导师、评审、观众的沟通 ， 让他看到自己有许多想法“华而不实”“徒有其表” 。
就算有了更多郑云龙阿云嘎，中国原创音乐剧离爆款还有多远？
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首届“华语原创音乐剧孵化计划”作品《生死签》
樊冲是第二年担任孵化计划导师 ， 电影《驴得水》主题曲《我要你》就出自他手 ， 除此之外 ， 他还自编自导过《狂奔的拖鞋》《我AI你》等多部音乐剧 。 “我觉得‘华语原创音乐剧孵化计划’最好的地方就是它的机制 ， 有导师对你说‘不’ ， 剧本、音乐创作的每一个环节都需要各方检验 ， 反复修改 。 现在有很多商业团队 ， 出现问题没人喊停 ， 没人踩刹车 ， 大家客客气气出烂戏 。 ”
虽然孵化计划的创作者都很年轻 ， 但费元洪看中的 ， 就是年轻人心无旁骛、不怕挫折的闯劲儿 。 “他们的创作梦想是接地气的 ， 是有力量的 ， 音乐剧行业推陈出新 ， 需要更多年轻人的加入 。 ”


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