我跟彭晓玲是很多年的老朋友了。十多年前，我还在公安局工作时，她跑到我办公室送书——《红石头的舞蹈》，那是她的第一本散文集。我们就这样认识了。当时给我送书的人并不多，所以我看得很认真，感觉非常不错。觉得她的文字很有质感，写景摹物，都特别认真到位，写出了事物的真实面貌，写出了生活的原生态。与一般的小女子散文和小资写作有本质的区别。如果要划分的话，那时的她，就是一个严格意义上的“纯文学”作家了。
而她这本《寻访谭嗣同》，是一部历史文化随笔集。写这类随笔，在我看来，至少要克服“五难”，但是很惊奇的是，作为女性作家，彭晓玲把这些困难都克服了。
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【 风格|谭嗣同的风骨与彭晓玲的风格】△ 《寻访谭嗣同》，岳麓书社出版
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其一，行走寻访难。
现在交通发达，作家要去某个地方，再怎么难，与古代比起来，都不算太难。我说的这个难，是说今人要去某个地方，去寻找旧日的时光，做一个时空穿越者，就比较难了。
据彭晓玲说，沧海桑田，变化万千，她去的那些地方，由于城市翻新扩建，跟谭嗣同当年生活的场景完全是牛头不对马嘴了，甚至连当年的一鳞半爪都找不出来。惟一的就是“今人还照古时月”，站在今日那些高楼大厦面前，要让自己的情感与古人的情感重叠合拍，只能靠想象力了。
尽管这非常难，但《寻访谭嗣同》对场景的复原，以及对时空的沧桑变化，把握得非常精准。让人如亲临其境，时而跟着古人的呼吸而呼吸，时而跟着彭晓玲的感叹而感叹。于是，阅读此书时，就仿佛看见彭晓玲从某扇历史之门，真的走进了谭嗣同的生活里去了，去接近他，接近他的亲朋好友，成为他们生活的参与者。
其二，素材搜集整理难。
众所周知，写历史随笔，收集整理素材特别难。我自横刀向天笑，去留肝胆两昆仑。谭嗣同是一个很有人格魅力的伟人，研究他的资料和作品，其实已有很多了。然而，材料越多，研究他的人越多，对彭晓玲来说，写作的难度就越大。这些材料摆在一起，简直就是一个小型的图书馆，在短时间内，要全部梳理一遍，自会看得她眼晴发花，头脑发晕。而要从这些材料中，选择对自己写作有用的素料，则又是一番痛苦。
对学者而言，可以“述而不作”，只要把原始材料整理好，以及古人对这些材料是怎么评价的，就可以了。但对作家来说，却不行。一篇文章绝对要有观点，要有思想，要有主题。一篇文章，主旨先行，先要讲究立意。可是，写的人已经这么多，还有什么意可立呢？
《寻访谭嗣同》的新意在哪里呢？既然写的人多了，她只能另辟蹊径，不直面谭嗣同，而是以机巧新奇的视角，细腻温暖的心思，质朴明亮的语言，采取烘云托月、相互补益的手法，围绕谭嗣同身边的人展开抒写，从各个时空的侧面，将谭嗣同一生的风骨和精神都凸现出来。
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△ 谭嗣同
其三，素材拆解组合难。
以一个主旨为中心，散文要做到形散而神不散。彭晓玲这方面也做得很好。在写作《苍茫潇湘》时，她就有很好的训练，知道如何拆解对自己有用的素材，并把这些素材卯榫合缝地组合起来，让自己的观点和论据合为一体，互相辉映。
不但如此，文学与资料还不同，资料整理出来了，有没有读者，学者可以不在乎。而阅读量却是文学作品的生命力之一，以喜闻乐见的艺术形式，感染读者，熏陶读者，从而达到教育影响读者的目的。这不但需要文学作品有超高的思想性，还要有较强的艺术性，要吸引读者，让读者一旦接触，就爱不释手。这要求作家有很强的拆解组合能力。不论写什么，都要有很强的逻辑思维能力。高超的逻辑思维，就像一个好的故事，同样会把人吸引进去。
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