始于宋代的德化窑以白瓷闻名，素来享有“凝脂似玉、洁白高雅”的美誉。此件德化白瓷罗汉像吸收了白瓷瓷质致密，胎釉纯白，润如凝脂的质感非常强，温润剔透的瓷质衬托出造像的纯净高雅。
卵色、月白
微染与清透
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元 枢府卵白釉莲纹盘
光风霁月天青色。沈青箱《过台城感旧》咏“夜色琉璃水，春风卵色天”。苏轼《和林子中待制》咏“共把鹅儿一樽酒，相逢卵色五湖天”。郭翼《雪履斋笔记》曰“风雨积五六日，江上初霁。遥望天际，作月白色，间作淡黄色，所谓卵色天也”。此外，宋应星《天工开物》载“月白、草白二色，俱靛水微染，今法用苋蓝煎水，半生半熟染”。
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元 月白“古”字铭青瓷盘
以“月白釉”闻名天下的钧窑，其釉色较天青釉淡，犹如月光般洁白清透。钧月白釉釉色丰富，有多重釉白色，如皓月、如美玉一般，既有白中泛青者，也有白中泛绿者，有的白中透着微微的金黄色。月白色间作淡黄色，又谓卵色。卵白釉器是元代景德镇在宋代青白瓷生产的基础上烧造的新品种，其釉色恰似鹅卵壳色，色泽匀净，无开片，釉质紧密光润，胎体厚重，多数有印花装饰。
沧浪
诗意的青色
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清乾隆绿色描金松竹梅纹粉蜡笺
《孟子· 离娄上》曰：“沧浪之水清兮，可以濯我缨；沧浪之水浊兮，可以濯我足。”玄奘《大唐西域记·窣禄勤那国》载“水色沧浪，波涛浩汗”。名此色为沧浪，恰得我心。
本品为粉蜡笺，表面光滑，纸质柔韧。其一面为绿色描金银折枝花卉纹，有牡丹、海棠、兰花、梅花等，花朵、枝叶双勾描金，花蕊与叶脉描银。另一面为洒金面。两面均可以书写、作画，大多用于书写春联、诗歌辞赋，或者作为墙壁的装饰用品。粉蜡笺曾经在清康熙至乾隆年间大量生产，为清代宫廷御用纸笺。按照装饰效果分则有描金银、洒金、泥金、金银箔等。
沉香
双烟一气凌紫霞
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清 乾隆 沉香木雕牡丹花紋瓶
姚思廉《梁书· 诸夷传》载“函内又有琉璃碗，内得四舍利及发爪，爪有四枚，并为沉香色”。李白《杨叛儿》咏“博山炉中沉香火，双烟一气凌紫霞”。胡应麟《嘲老杜》咏“宁知谪仙子，捧研在沉香”。宋诩《竹屿山房杂部》载“若沉香色，煎栗壳水，染大红，用红花水膏刷于胶矾纸也”。
沉香色最常见于沉香本身，色深沉油润，古朴典雅。往往沉香油脂颜色，从灰、深灰到黑、赭色、黄褐、棕、铁棕、淡绿等多种色泽，其中黑色较为普遍。又因其具木纹，纹理之间色泽不同，形成线条状相间，所以在同一件沉香成品中看到二三种颜色也并不奇怪。
紫瓯
色沉而质朴
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清中期 杨彭年制、陈曼生刻阿曼陀室款紫泥笠荫壶
紫瓯色常在紫砂壶中呈现。紫砂茶器色，其色沉寂安忍，落落四合，入饮茶之境。李质《艮岳百咏· 泛雪厅》咏“正在水声山色里，六花浮动紫瓯圆”。欧阳修《和梅公仪尝茶》咏“寒侵病骨惟思睡，花落春愁未解酲。喜共紫瓯吟且酌，羡君潇洒有余清”。米芾《满庭芳》咏“密云双凤，初破缕金团。窗外炉烟似动，开瓶试、一品香泉。轻淘起，香烟玉麈，雪溅紫瓯圆”。
紫色壶砂泥色泽沉稳，胎质极细，给人视觉上更为质朴无华，整器有浑圆天成之感，更以透彻的裸胎之美，展示出紫砂泥质最本真的魅力。
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今日编辑 里木
原文刊载于《收藏/拍卖》杂志2020年12月刊
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