赏鉴
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妃红、椒房、月白、绒云、苍烟落照、青雀头黛……你是否也被这些美丽的名字打动。中国色彩文化源远流长、博大精深、自成体系。颜色背后，蕴藏着流传了千年的东方审美和古老智慧。然而传统色散漫难寻，仅可在史籍、诗词、佛典、医书中窥得片语，其色谱更无系统传承。所幸,从传世文物中,仍能找到这些典雅的色彩。
本文精选10多种中国传统色彩，对每种颜色的名称来历、包含的意蕴作解读，观物，赏色，领略藏在文物中的传统色、色彩中的中国韵。
胭脂水/ 紫
化金为姹紫嫣红
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清康熙 御制珐琅彩胭脂紫地牡丹 清康
寂园叟《陶雅》云“胭脂水为康熙以前所未有，釉薄于蛋膜者十分之一，匀净明艳，殆无论比”。许之衡《饮流斋说瓷》云“胭脂水一色发明于雍正，而乾隆继之，以其釉色酷似胭脂水因以得名也。始制者胎极薄，其里釉极白，因为外釉所照，古发粉红色。乾隆所制则胎质渐厚，色略发紫，其里釉尤白，于灯草边处如白玉一道焉”。
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清康熙 胭脂水釉马蹄杯
胭脂彩是从西洋传入我国的一种低温彩釉，亦称蔷薇红、洋金红、玫瑰红。浅淡者为胭脂水，浓重者又称胭脂紫。胭脂彩以金为着色剂，通过高温烧制会出现浅粉或红紫系统的颜色，由于它略带螺红的色调，极似胭脂，故称胭脂彩，也称胭脂水。胭脂红色在康熙时期的珐琅彩绘中偶有应用，如当时珐琅彩中出现的淡红蔷薇色，似红宝石般的浓胭脂色，或闪紫的苏枋色等。到雍正时期，出现了众多呈色稳定、以单一胭脂彩作装饰的器物。造型以杯、碟、盘、碗较为多见，均为景德镇窑所制。
杏黄
权贵的彰显
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清道光 杏黄地缂丝金龙彩云纹皇太子龙袍
此色出自《西洲曲》“单衫杏子红，双鬓鸦雏色”。杏子黄红，其色如橘。苏轼《蝶恋花》咏“杏子梢头香蕾破，淡红褪白胭脂涴”。范成大《夏日田园杂兴十二绝》咏“梅子金黄杏子肥，麦花雪白菜花稀”。杨万里《折杏子》咏“意行到南园，杏子半红碧”。马祖常《谢杏》“杏子黄金色，筠笼出蓟丘”。
杏黄以杏实名色，即微微发红的黄色，在清代服色等级中仅次于明黄。乾隆朝《皇朝礼器图式》中定皇太子及其妃袍色用杏黄。因杏黄色在典制中的特殊地位，在清末，杏黄色舆服往往用于恩赏重臣，笼络亲近。杏黄色在清代典制中的另一主要功用是公侯国戚，以及高官大员的仪仗中用杏黄伞，作为低于明黄的色彩，清代统治阶层的高官贵戚在京外地方范围内可用杏黄伞来彰显权威。
赪紫
高贵静穆之美
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清 雍正 仿钧釉兽耳弦纹瓶
其色红紫相间，其意绚烂斑驳。谢眺《和刘中书》咏“赪紫共彬驳，云锦相凌乱”。李贺《昌谷诗》咏“苔茹莹涧砾，山石垂赪紫”。更有绘色入画如卫宗武《莹花吟为良友作》“芬菲芳事毕，木芍药晚出。于中姚魏更倾城，扫退目前赪紫色”。
此仿钧釉兽耳弦纹瓶外形俊秀挺拔，线条优美流畅，予人高贵静穆之美。其釉色、蓝、紫与红相互交织，呈现出紫蒲、赪紫、齐紫、凝夜紫等传统色的变化，似彩霞漂浮在蔚蓝的天空，高温状态下釉色自然垂流，浸漫如丝絮。
吉金
岁月沉淀的古雅
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商 青铜卫父卣 北京瀚海2014 年春拍
钟鼎彝器的统称，本义是铸造青铜器的合金。《吴王光鉴》曰“吉日初庚，吴王光择其吉金，玄矿，白矿”。《甒子钟铭》曰“择其吉金，自作铃钟”。欧阳修《集古录跋尾· 韩城鼎铭》曰“坚久吉金，用作宝尊鼎”。
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