读一次《长安十二时辰》就仿佛穿越了一次盛唐。
尊重历史、探寻细节，让《长安十二时辰》的一砖一瓦、一衣一物都有据可寻，将一个活生生的繁华都市展现在读者面前。也让书迷叹服，“马亲王”在还原历史与大开脑洞之间高超的平衡能力。
12月1日晚，马伯庸再次来到西安，在曲江文化大讲堂上回答了书迷关于《长安十二时辰》创作的好奇与疑问。
提问马伯庸:尊重历史与大开脑洞
书迷：《长安十二时辰》里面张小敬劫持李隆基走的那条御道，考古工作者的确发现过从兴庆宫到曲江池那里有夹道，希望听一听马伯庸老师如何获取这些历史细节，并将其融入到恢弘的历史叙事当中？
马伯庸：我其实也是通过考古资料了解到的，当时我看了一张地图，我第一个直觉就是，这条御道是玄宗皇帝为了避免走在路上被群众围观，专门修了一条单独的通道，然后他可以从兴庆宫中直接走到曲江，不用再暴露在大家的面前，当然也是出于一个安防的考虑，但这是我的一个猜测。
【 马伯庸|马伯庸亲自揭秘《长安十二时辰》里为什么没有李白？】如何融入到历史中，我给大家讲个故事，我最近有一本新书叫《两京十五日》，书中有一段情节，讲的是主角被逼到南京城的城墙上，城墙高6丈5尺。大家看的时候可能一扫而过，但有个南京学古建筑的小姑娘就起了一点较真的心思，她把这6丈5尺放到百度的单位转换转换成现代的，这个单位一算出来30.5米，然后他又去找当时的考古报告，一查当时考古报告显示南京城墙正好是30.1米，他问我怎么知道的，我说我的路径跟你完全一样的，我也是先看考古报告，然后打开百度，把30.1米转换成古代的6丈5尺，再放到书里去。所以说其实关于历史、考古的科研成果是我写东西最基本的一个基础。
书迷：您的写作灵感来自历史故事，还是现实的感触？历史题材小说如何做到尊重历史，又能讲好故事？
马伯庸：以《长安十二时辰》为例，最早它的灵感来源就是在西安博物院，西安博物院的地下一层有一个巨大的沙盘，我每次来西安一定会坐在那儿看上15分钟左右，看到这个实体摆在那儿，就会涌现出一种强烈的创作冲动。所以大家可以看到在小说里在电视剧里，长安城也有一个巨大的沙盘在静安寺里放着，但其实唐代是没有沙盘的，它在很久以后才出现在军事用途上面。
但是我觉得《长安十二时辰》毕竟是个传奇剧，所以我觉得还是在里面放一些老百姓喜闻乐见的东西，比如望楼，我相信大家看的时候应该有印象。但其实在唐代也没有，但是为什么加进去了，原因也很简单，因为《长安十二时辰》是一天发生的事，一天之内如果让他在整个长安城跑，那会儿没有手机，怎么办？要做这种迅速的情报交流，要速度变快的话，望楼就可以。所以说这个也算是做一个史实和想象的平衡。
《长安十二时辰》里你想不到的那些小细节：
书迷：我有一点特别感兴趣，想问问您对《长安十二时辰》里发生的事情，时间节点选择是怎么考虑的？
马伯庸：其实这个选择特别简单，跟安史之乱没关系，因为当时我写《长安十二时辰》时，其实你们都不知道，最早我设定的组织是李白，但是我后来发现，李白太伟大了，不管是他的为人，还是诗作，我写不出他的未来，所以我就觉得我还是藏拙。但是李白在场，我不可能回避掉，不可能不写了，那怎么办？我就特意查天宝三载，李白不在场，他去山东玩了，所以一定要藏拙，因为我觉得特别难，像李白，像苏轼，像王阳明这种人物都是最难写的。因为你没有达到他的境界，你写不出他的未来，所以说其实这是一个特别简单的原因。
书迷：西安的很多老的地名，比如说五味十字等等，在您的《长安十二时辰》中对于这样的地名也是有理解的。我想知道当您把这些地名融入您作品中的时候，它在您心中的感觉以及您当时给他设定的剧情是怎么样？
马伯庸：我当时一直有个想法，就是我们写历史题材一定要写的足够细，最好这个“细”能够跟现实有所共鸣。我们在读完《长安十二时辰》之后，看到曲江，看到兴庆宫，看到平康坊，看到东市西市，会发现这些会与我们身边产生强烈的连接感，我觉得这才是读完小说给读者最好的一个体验。
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