“小说给人的自由度很大，你可以越过很多社会身份带给人物的刻板印象去进入他的内心，同时也是一种自己找自己思考、讨论的方式。”
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细心的读者会发现，《小花旦》这本新书出现了更多年轻人。这群人在三十岁左右，“近几年不知道加过多少班，挨过多少骂，吃了多少外卖，又存下多少钱”。所谓“三十而立”，用小说人物李清水的话说，是“即将三十岁的自己站在北极点上，四下空阔，再也找不着北了。”
而再过大半年，王占黑也三十岁了。
尽管她极少在小说里点明时间，但读者不难从字里行间中捕捉到这就是一个同时代的人写的作品：在《潮间带》里，“我”常常碰到一位高手，头像是穿8号球衣的科比，定格在二OO六，湖人对太阳，经典绝杀；在《去大润发》里，驾驶员和乘客对话，一个说，只听人家拍手，美国人死了好，死了好。“我”就想，不管啥地方，死人有啥好？
王占黑坦白，这两处地方确实都是“没能克制住自己，讲了想讲的话”。
与此同时，“上一代人”也并没有在《小花旦》这个集子里消失。比如，《空响炮》里扎气球的瘸腿阿兴在《痴子》里回来了，他和同样有身体缺陷的嗡鼻头、美中组成“三人行”。他们的老小区要被拆了，阿兴决定即使是死也要抱着妈妈的照片死在老房子里。
《痴子》是这本新书里篇幅最长的一篇，涉及大约三十个人物，几乎每个人都有像阿兴那样“痴”的一面。一位师友评价这部小说很“满”，信息量太大了。
王占黑回头反思了一下，也意识到除了人物与情节，她想要放进去的东西实在太多了，包括旧楼拆迁、城市更新、残障人士的处境、亲子关系、都市情感等等话题。“所以这个小说很沉。就像是书放多了，书架板都快弯掉了。它可能不是一篇特别讨好的小说，但它对我特别重要。因为它在这本书里拉得最开，人物最密。我其实找到了很多可能。”
这个可能在于，她想让更多人意识到上一代人不是只有“文革”、集体生活、下岗潮、经商潮……就像阿兴他们三个，也会用微信、发表情包、打卡网红店、骑共享单车。“我写过很多‘上一代’，大家会觉得‘上一代’的故事就发生在上个时代，其实完全不是，上一代人完完全全就活在当下。我们以为已经过时的人，其实一直和我们生活在同一个时间维度。他们也不总是回忆过去，也会在公园里谈美国时政。”王占黑说，“比如从2010年到2020年，看起来六十岁到七十岁变化不大，但他们在这十年里也随着互联网世界发生变化。我很想写出大家认为已经落伍的一代人是如何与当下碰撞的。”
【 王占黑|专访王占黑《小花旦》我和小说里的人，一直“在路上”】
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一定程度上，哪怕是收录近两年新作的《小花旦》，对于现在的王占黑也有些“滞后”了。
今年第一次见到王占黑是在八月，在上海国际饭店，她和作家孙甘露、主持人骆新有一场关于美食与城市记忆的对谈。在活动开始前，她一个人靠在饭店十五楼的窗台，向外东张西望。那时她还不清楚自己准备讲些什么，只是把这样的活动当成人间观察。她说，没去过的地方，没干过的事，她都想尝试一下。
经常有人问她：你是不是只喜欢逛老社区？
“如果能去看看大别墅，为什么不呢？”她几乎脱口而出，“我也很想知道富人是怎么过的呀。不是说你有老社区关怀，你就必然拒绝去看待消费主义或者更中产的东西。”
在她看来，很多人拒斥“二次元”，拒斥“体制内”，太激烈的拒斥可能源于厌恶，也可能源于害怕，这会给自己画一个越来越小的圈。“但如果有足够的自信，你完全可以打开自己，去体验各种各样的场景。因为大部分人的生活是相对封闭的，不像杨超越那样，今天打手游，明天就代言手游，能经历大起大落。我们能看到的和能走到的都特别有限，所以如果有机会，我肯定愿意到处看看。”
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