日本|奈飞要对《水浒传》下手了？
_原题是：奈飞要对《水浒传》下手了？
原创 海皎 印客美学
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最近有两起电视剧播出事故让大家讨论得沸沸扬扬：
金庸经典作品翻拍《新鹿鼎记》豆瓣跌破地板2.6；抗战经典续作《亮剑之雷霆战将》“喜获”人民日报点名 。
抗战经典续作《亮剑之雷霆战将》开播之后观众发现 ， 八路军独立团团部设立在豪华的欧式别墅里 ， 战士用发胶固定发型 ， 将领在战场抽雪茄、喝咖啡……引发众多网友质疑 。
11月15日人民日报点名 ， 在湖南卫视播出9集之后 ， 被紧急停播 。
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国内经典翻拍翻车 ， 海外NETFLIX却在《三体》之后 ， 又将试探的小爪子伸到了中国经典《水浒传》身上 ， 并宣布由日本导演执导 。
这引发了大量国人思考 ， 日本导演能拍好水浒传么？
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奈飞又选外国人拍中国IP？
NETFLIX描述新片《水浒传》为“中国文学名著的未来主义版动作冒险传奇大片 ， 充满荣耀、浪漫和阴谋 ， 探讨忠诚、领导力和我们冒个人代价去面对社会问题的责任” 。
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《水浒传》原著是中国四大名著之一 ， 由施耐庵所著 ， 书中共有108位好汉 ， 每一个英雄都人物特点鲜明 ， 曾经被多次翻拍成电视、电影和动漫 ， 毫无疑问的大IP了 。
【日本|奈飞要对《水浒传》下手了？】
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再看看奈飞官宣的主创阵容：
日本导演佐藤信介(《王者天下》《弃宝之岛》《杀戮都市》)执导；
Matt Sand(《深海浩劫》)担任编剧；
埃里克·纽曼(Eric Newman)和布莱恩·鱿克勒斯(Bryan Unkeless)担任制片人 。
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这不禁让人疑惑 ， 中国的经典 ， 为什么选择日本导演呢？
小印盘点了佐藤信介历年的作品 ， 这是一个动漫改编电影的大神 ， 同时涉猎各类题材 ， 《水浒传》的奈飞版 ， 或许正是看到了佐藤信介身上的这些关键词：未来主义、动作冒险、中国史诗 。
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杀戮都市GANTZ | 科幻动作片
主要是杀戮游戏中与外星人战斗
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死亡笔记 | 推理探案片
夜神月和L的智斗是该片的重点
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BLEACH死神 | 热血武士片
作为日本热血民工漫的扛把子
算是日本顶级资源了
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王者天下 | 王朝争霸片
描述的是中国战国时代
秦王嬴政和将领李信的成长史诗
但是 ， 拥有这些标签代表着经验和适配 ， 这能成为质量保证么？
看到佐藤信介以往作品的豆瓣评分时 ， 小印的眼泪掉下来 。
不要说全球市场与中国市场的审美情趣不同 ， IMDB评价也并没有飞出天际 ， 或许称不上烂片 ， 但显而易见的平庸 。
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观察到此 ， 也不怪我方阵营唱衰 ， 拿着中国的顶配经典用这个阵容开发 ， 只能说一句非战之罪 。
无独有偶 ， 我方友军也将进入战场 。
由中国导演制作的日本阴阳师电影《晴雅集》《侍神令》 ， 年底也将在电影院面世公映 。
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《晴雅集》的主创 ， 第一个必须提及活跃在一线、票房和评分两极化的《小时代》导演郭敬明 ， 这让赵又廷、邓伦、王子文、春夏、汪铎这样的阵容也颇有如临深渊、如履薄冰的危险偏差值 。
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该片改编自日本作家梦枕貘的同名小说 ， 讲述了阴阳师晴明承师遗命与会祭天大典 ， 期间与武士博雅相识 ， 共赴斩祸蛇之命的故事 。
这也算把日本历史上的传奇人物大阴阳师安培晴明 ， 赋予了中国审美的解读 。
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如果说《晴雅集》的创作是剑走偏锋 ， 《侍神令》就是正规国家队 。
根据手游《阴阳师》改编 ， 讲述了穿行于人妖两界的阴阳师晴明 ， 与一众妖怪缔结契约 ， 共同守护平京城的故事 。
当年网易手游《阴阳师》的火爆历历在目 ， 氪金抽卡的热潮也风靡一时 。
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大年初一就见分晓 ， 陈坤、周迅的组合 ， 未尝不会让人想起《画皮》中妖魔情仇的诡谲惊艳 。
这些墙内开花墙外采摘的现象 ， 直教人乱花渐欲迷人眼 ， 惊叹这个世界到底怎么了？
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开启互抢别国ip模式？
木已成舟 ， 多说无益 。
虽然对《水浒传》和《晴雅集》的创作保持疑虑 ， 但中日创作者热衷于对方国家的历史人物再创作的现象值得一提 。
日本创作中国名著的经验十分丰富 ， 由来已久 。
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1952年 ， 日本漫画大师手冢治虫对《西游记》进行改编 ， 创作了《我的孙悟空》 ， 开启了日本漫画界对中国文学作品改编的风潮 。
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从此 ， 西游记、三国演义、封神演义、史记、白蛇传等文学作品都成为日本创作的原始素材 。
随着时间的推移 ， 日本改编也越来越大胆 。
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《最游记》中师徒四人现代化改造只是毛毛雨、《七龙珠》只留下了孙悟空这个名字、《恋姬无双》中三国英雄全部性转成了女性、《龙狼传》现代人穿越到了三国 ， 还有《SD高达三国传》刘关张开高达……
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从翻拍到魔改 ， 再到中国元素的解构 ， 日本人创作中国故事时常引起热潮 。
如银魂中神乐的中国女孩形象、二分之一乱马中的熊猫和功夫、中华小当家中的美食文化 ， 中国元素已经深入到日本创作的方方面面 。
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日本创作者对外来文化的开放态度 ， 不仅促进了本国创意行业的发展 ， 也得到了世界的认可 。
而中国创作者的改编之路 ， 才刚刚开始 。
由于前几年影视资本热潮 ， 往年的经典作品一拍再拍 ， 国家限令在前 ， 公众抗议在后 ， 《鹿鼎记》《亮剑》的大众嘲讽也是对这一现象的触底反弹 。
反而 ， 国外IP成为相对安全、并有新鲜感的选择之一 ， 而日本的文化历史与中国联系密切 ， 文化壁垒相对薄弱 ， 也成为了中国创作者的首选 。
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但创作并不是一蹴而就的 ， 在引进了《解忧杂货铺》《深夜食堂》《求爱大作战》《嫌疑人X的献身》等珠玉在前的日本IP ， 但在本土化的过程中大多水土不服 。
而日本二次元文化的多年渗透 ， 漫改真人剧《网球王子》《棋魂》纷纷上马 ， 仿佛慢慢找对了青年人的胃口 。
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而在游戏领域 ， 网易的阴阳师大热 ， 从线上到线下引起热潮 。
阴阳师系列电影成为改编的热门 。
改编首先是从模仿还原开始 ， 而后有意识地根据本民族的文化传统、民族性格、审美观念和社会现实等因素 ， 对外来文化进行解构、重组和改造 。
要想得心应手 ， 任重而道远 。
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改编经典这条路从国内走向国外 ， 开放包容必不可少 ， 但原创也迫在眉睫 。
近年来 ， 中国开始关注本土文化的挖掘 ， 出现了《一人之下》《非人哉》《狐妖小红娘》《大圣归来》《哪吒》等具备中国文化特色的作品 。
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但日本对中国文化的改造经验 ， 以及奈飞对日本创作者的认可 ， 都在提醒着国内的创作者：
本国的文化 ， 如果自己没有创造力 ， 就会被其他人抢走解读的话语权 。
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能拍好别国ip吗？
回答这个问题 ， 比如最浅显的别国服道化 ， 就是个问题 。
日本文化和中国文化最早始于《后汉书》载公元57年“光武赐以印绶” ， 通过进贡和访问开始了最早的交流 ， 后来应神天皇引进《论语》《千字文》等儒家经典 ， 552年输入佛教 ， 汉风文化占据了日本文化空间的C位 。
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平安时期是汉风文化最灿烂的时期 ， 其间菅原道真开始对汉文化反拨 ， 才逐渐形成和风的日本文明 ， 沿袭至今 ， 仍保留着一定的汉唐古风 。
因此 ， 在古装服化道上双方有着一定的共通之处 。
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细细盘算下来 ， 中国绝大多数朝代的古装剧都常常陷入日本风和中国风之争 。
依稀记得 ， 《汉武大帝》中的女性扮相 ， 曾被批斗参考了日本艺伎风格 。
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如今 ， 创作者将触手伸向日本古代社会 ， 在改编过程中 ， 服道化在协调中日双方团队的意见上 ， 是最容易出现问题的焦点 。
从近期爱奇艺上线的《棋魂》来看 ， 虽然主要场景设计在现代 ， 但唯一的幽魂藤原佐为从平安京的天才棋手 ， 本土化为中国古代南梁围棋第一人 。
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从动画原作相同的日式狩衣和乌帽子 ， 实在很难与中国南北朝时代的服装产生共情 。
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但如果全然改造 ， 又失去了原作的韵味 ， 还要协调日方团队的意见 ， 这就是改编的难点 。
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从这一点上 ， 《晴雅集》和《侍神令》分别交出了不同角度的答卷 。
从风格角度 ， 与日本国人角度的安培晴明相比 ， 《晴雅集》偏走和风的精美 ， 《侍神令》的扮相更有汉风的硬朗 。
赵又廷的晴明整体风格偏近于平安时代的狩衣、乌帽子、折扇与木屐 。
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但在设计细节上 ， 又降低了乌帽子的高度 ， 修改了狩衣的设计 ， 折扇与木屐也与日本史相近又不同 ， 更像是中和了国风和和风的变体 ， 并不属于任何一种类别 。
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陈坤的晴明并没有刻意贴近日式服装 ， 更贴近汉服的硬朗 ， 主观视觉感受更贴近于国风汉韵 。
而在妖魔的特效刻画上 ， 也走了不同风格 ， 《晴雅集》更贴近于网大类怪兽的质感 ， 而《侍神令》更有当年《捉妖记》圆滚滚妖怪的神韵 。
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日本的平安时代 ， 即将在12月25日与大年初一 ， 粉末登场 。
这也算是中国顶配流量与阵容的一次有意义的尝试 。
正如《妖猫传》中陈凯歌诠释的日本作家笔下的煌煌盛唐毁誉参半 ， 一切以作品说话 。
当然 ， 别国的文化 ， 就是个更深层的问题了 。 能否真正把握好别国IP ， 那是整个剧组的课题 。
但反观 ， 这也是一个文化多元化发展的必然 。 允许和包容 ， 是文化前行的动力 。
当我们可以诠释出不同文化视角的故事 ， 那时候 ， 中国的创作者也将走向世界 。
新的故事即将上演 ， 且观后效 ， 再论其他 。
_原题是：《奈飞要对《水浒传》下手了？》
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