42岁女演员自曝过气后尴尬处境：你有多安逸，就有多危险
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今天是精读君陪伴你终身成长的第2591天
01
最近 ， 《演员请就位》很火 ， 几乎每更新一期 ， 都会有相关话题冲上热搜 。
跟着看了几期后 ， 我大概明白了其中的缘由 。
这档节目就像是一个浓缩版的小型社会 ， 把现实生活中弱肉强食的规则展现得淋漓尽致 ， 不论是参赛的选手还是观众 ， 都有被戳中的瞬间 ， 所以话题热度特别高 。
比如第一期里 ， 40位参赛演员的等级由业内制片人给定 ， 他们根据演员的演技和知名度做了一个客观的划分 。
有些演技好的 ， 但由于太久没演戏 ， 被市场遗忘 ， 而被划到了最差的B级 ， 也有人仅仅靠较高的知名度 ， 就被划到了最好的S级 。
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但好在无论处在哪个级别的演员 ， 都有机会通过努力 ， 靠演技征服观众和评委席上的导演 。
第一轮表演结束后 ， 有人凭实力晋了级 ， 也有人因为能力、经验、运气等原因被排在了比较靠后的位置 。
于是 ， 新一轮的评级产生后 ， 就出现了下面这个戳心的名场面：
挑选角色的过程中 ， 位于中游的A级演员先选 ， 但要面临被顶级S级演员替换的风险 。
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而最低位置的B级则没有任何选择权 ， 他们无法决定想要出演的片段和角色 ， 只能被动地等待更高级别的演员来挑选自己作为他们的搭档 。
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被分在B组里的唐一菲 ， 最后竟然因为无法接受安排给自己的角色而退赛了 。
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有演员质疑规则的残酷和不公平 ， 认为演员不应该做这样的分类 ， 好的演员拿好剧本 ， 差的演员拿别人剩下的 ， 这样会导致好的越来越好 ， 差的越来越差 。
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但 ， 这不就是我们所处的现实么？
没有人有义务为落在后面的人创造更多机会 ， 拿到S级的人也不是天生就坐在了更高的席位上 ， 忽视他们的努力而宽容后面的人 ， 又是另一种不公平 。
所以郭敬明直言：现实就是如此残酷 ， 而节目已经温和许多了 。
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无论哪个圈子 ， 都遵循这样的“潜规则”：强者恒强 ， 弱者愈弱 。
02
《演员请就位》中有位女演员倪虹洁 ， 网络上对她的讨论声很大 。
很多人不明白 ， 为什么当年颇有名气的广告女王 ， 30多岁开始就变成了“演妈专业户” ， 从此再与女主角无缘 。
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其实 ， 深扒她的经历就会发现 ， 她的没落是有迹可循的 。
青春期长相成熟妩媚的倪虹洁 ， 19岁就已是一名小有名气的广告模特 ， 23岁时因为接拍“婷美塑形衣”的广告一炮而红 ， 由此进入演艺圈 。
自此 ， 非表演科班出身的倪虹洁开始接到戏约 。 但那时她 ， 从未琢磨过演技的事 ， 她对自己的要求是“背出台词、瞎演、不被导演骂、没毛病” 。
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2005年 ， 《武林外传》的导演尚敬注意到倪虹洁 ， 力排众议把祝无双的角色给了她 。
演完祝无双 ， 她又火了一把 。
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这时候的她 ， 前途一片光明 ， 有大把的影视剧女主角找她演 ， 但她却没有抓住这个机会 ， 而是拿着钱跑到云南去享清闲、开客栈去了 。
三年后 ， 客栈一直赔钱 ， 倪虹洁也开始对悠闲的生活感到厌倦 。
但等她关掉客栈再度回到演艺圈时 ， 她的境遇早已不复当年盛况 ， 几年惬意的生活并未成为她在表演上的养分 ， “无双”带来的观众缘也随风而逝 。
其实 ， 倪虹洁的表演经验是成熟的 ， 但表演模式相对固定 ， 就像陈凯歌总结的“情绪外放、撕心裂肺” ， 看她的角色 ， 会觉得其实都差不太多 。
而在这个每年都有层出不穷优秀新人的圈子里 ， 她的演技一下子就被比下去了 。
最后 ， 演技不突出 ， 就只能拿着别人挑剩的资源 ， 开启无奈的“演妈”之旅 。
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没有好的角色 ， 也很难磨练出好演技 ， 意味着不能拥有更好的资源 。
有人用“戏路怪异”来形容2010年以后倪虹洁参演的作品 ， 其实就是资源不好 ， 但为了生活也只能“不挑活儿”了 。
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这就是马太效应中令人生畏的“指数效应” 。
精读君在终身成长词典的词条《1046：马太效应》中提到：
任何个体、群体或者地区 ， 在某一个方面（如金钱、名誉地位等）获得成功和进步 ， 就会产生积累优势 ， 就会有更多的机遇 ， 取得更大的成功和进步 。
相反 ， 如果无法积累优势 ， 处在劣势之中 ， 相对就更难取得成功和进步 。
03
强者恒强 ， 弱者恒弱 ， 似乎成了一个社会运行的自然规律 。
但是 ， 身处劣势的弱者也不是说就绝无翻身的可能 。
毕竟 ， 把一手烂牌打好的也不乏其人 。
42岁的倪虹洁在《演员请就位》里的首秀结束后 ， 自曝40+女演员处境艰难 ， 自己如今只能演一些间谍 ， 神经病之类的阴暗配角 ， 还有妈妈、外婆等角色 。
这时 ， 导演尔冬升跟倪虹洁分享了一个小故事：我妈从12岁开始演戏 ， 一生都没有演过女主角 ， 而且从年轻就开始演妈妈……但是我妈不同 ， 因为她会生 ， 生了三个男主角 。
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尔冬升说这个小故事的目的 ， 大概是为了调节一下现场的气氛 。
但很少有人知道 ， 他从未演过女主角的母亲 ， 有多厉害 。
尔冬升的妈妈红薇（原名罗珍） ， 初期在歌舞团上班 ， 后进入影视圈演戏 ， 辗转香港台湾演艺圈 。 40年演艺生涯（30年代入行 ， 70年代中期息影） ， 她一共参演了上百部影视作品 。
从目前网络能够搜索到的信息来看 ， 红薇23岁就开始演妈妈 ， 一直演到息影 。
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但从来没演过女主角的她 ， 依然在影坛拥有较高的地位 。
1993年 ， 红薇还获得了金马奖特别成就奖 。
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其实 ， “演妈”不一定就是40+女演员事业急转直下的证据 ， 对于真正的演技派来说 ， 它还有可能意味着机会 。
如果倪虹洁能够抓住这个机会 ， 像老前辈红薇一样 ， 多花时间打磨演技 ， 把专业做到顶流 ， 翻身指日可待 。
毕竟在评分较高的电影《过春天》和网剧《摩天大楼》中 ， 倪虹洁所饰演的母亲也让她小火了一把 。
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只是 ， 她并没有重视这个本可以深耕下去的领域 ， 甚至把“演妈”这件事当做某种耻辱 。
而曾经同样从《武林外传》中走出来的女演员闫妮 ， 比倪虹洁还大7岁 ， 今年就拿到了白玉兰奖最佳女主角 ， 获奖的角色是《少年派》里的妈妈 。
有人说 ， 闫妮之所以能牢牢占据都市家庭剧市场 ， 就是凭借“演妈”的好手艺 。
不能再赞同 。
三流的人可以互相替代 ， 但一流的人则不能 。
想要改变弱势的处境 ， 提升自己的不可替代性 ， 方法之一就是：努力把专业做到一流 ， 将看似平凡的事做得不平凡 。
04
这个时代 ， 唯一不变的就是变化 。
有时即便把专业做到了一流 ， 也有可能被突如其来的黑天鹅事件打得措手不及 。
这时候 ， 提高应变能力 ， 学会稳中求变 ， 就成了制胜的法宝 。
《波斯公主选驸马》一书有这样一个案例：
《大英百科全书》一经出版 ， 就成为了高品质百科全书类图书的代名词 ， 取得了巨大的市场成功 。
几十年来 ， 《大英百科全书》主宰着工具书界 ， 并不断改进 ， 巩固了它在业内不可挑战的霸主地位 ， 没有同类产品可与它匹敌 。
到了20世纪末 ， 这家出版商从他们的一位经理那里听到了一个奇怪的想法：一群爱好者决定创建一个在线百科全书 ， 将条目定义和拓展的任务交给用户自己 。
出版商认为自己的作品是基于高度的学术严谨性和事实准确性 ， 让用户自己定义条目的想法荒诞不经 ， 不可能行得通 。
但是 ， 2000年 ， 新百科一经推出 ， 大受欢迎 ， 并在1年后更名为维基百科 。
它的多语言版本发展迅猛 ， 人们可以通过维基百科轻松访问近400万个条目（大约是《大英百科全书》条目数量的40倍） 。
这些条目可能没有这本传奇百科全书中的定义那么完美 ， 但对于大多数用户来说 ， 已经完全够用了 。
【42岁女演员自曝过气后尴尬处境：你有多安逸，就有多危险】这样一来 ， 《大英百科全书》的客户日渐稀少 。 10年前 ， 该出版商每年还能卖出10万多册 ， 到了2010年 ， 销售额就缩水到了微不足道的8500英镑 。
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