“国民妖精”时代，一去不回( 二 )
图源：《青蛇》此外 ， 小青找到许仙后留出第一滴象征人类情感的眼泪 ， 也从某种程度上展现出《青蛇》想表达的女性意识觉醒 ， 小青从懵懂无知的少女成为一个自由独立的女性 。 然而 ， 当青蛇真的拥有了人类情感后 ， 她反而决定不再成为人 ， 临走时留下一句：“我到人世来 ， 被世人所误 。 你们说人间有情 ， 但情为何物 ， 连你们人自己都不知道 。 等你们弄清楚 ， 也许我会再回来 。 ”青蛇拂袖而去不再留恋人间 ， 张曼玉也带走了观众对于蛇妖的所有想象 ， 那之后再无经典美女蛇出现 。同样令人唏嘘怀念的还有狐狸精 。
90版苏妲己（傅艺伟）和01版苏妲己（温碧霞）1990版《封神榜》中的妲己傅艺伟 ， 与2001版《封神榜》里的妲己温碧霞 ， 都曾以绝色倾城之姿迷倒万千观众 ， 其黑化后的邪恶歹毒也曾让人恨得人牙痒痒 。2008年上映的《画皮》中 ， 周迅饰演的狐狸精小唯也极为深入人心 。 她为了得到心爱的男人 ， 不顾他已有发妻的事实 ， 不择手段地陷害折磨男主的妻子 ， 还伤及了无数普通人的性命 。
图源：《画皮》然而无论是妲己还是小唯 ， 在这些狐狸精为祸人间的背后 ， 要么是一颗被人类伤害至深的心 ， 要么是一份对人类炙热而纯粹的爱 。这些使人又爱又恨的经典妖精形象 ， 似乎拥有了超越时间的生命力 ， 在几代影迷心中历久弥新 。 只要一提起妖精 ， 大众脑海中浮现的一定有她们的身影 。创作者症候群但国民妖精的时代 ， 似乎离我们渐行渐远了 。近十年来 ， 竟没有哪一个妖精角色 ， 可以让大众异口同声地喊出名字 。不可否认 ， 这种现象一定程度上受到了政策的影响 。 2014年前后 ， 网络上流传出一条相关部门颁布的禁令 ， 要求所有建国后题材的影视作品中 ， 凡涉及动植物等非生命物体不许以妖精的形式出现 。 虽然内部知情人士曾出面辟谣 ， 但该禁令还是在广大网友中口口相传 ， 并逐渐演变为“建国后不许成精”的网络梗 。这真的是导致国民妖精消失的原因吗？据娱刺儿统计发现 ， 2015年至2018年间 ， 大热的影视剧多为仙侠玄幻题材 ， 其涉及妖精的桥段比起以往有过之而无不及 ， 其中以“封神榜”和“聊斋”为原形进行改编的作品数量繁多 。 经典妖精角色的减少 ， 似乎与“建国后不许成精”并无直接关系 。相反 ， 随着技术的不断进步 ， 影视剧中的妖魔鬼怪还得到了特效的加持 ， 在视觉上变得更加逼真且具有冲击力了 。
刘亦菲在《二代妖精》中的角色特效 图源：《二代妖精》那么国民妖精究竟为什么消失了呢？“现在的演员太依赖特效了 。 就拿蛇精举例 ， 前段时间我在追《镇魂》 ， 里面蛇精的演技实在尴尬 ， 导演可能怕观众跳戏 ， 时不时给她加个蛇尾巴特效 ， 提醒观众她是个妖精 。 ” 艾米吐槽道 ， “对比来说 ， 张曼玉即便不加特效 ， 我也觉得她是条蛇 。 ”在日益精进的特效技术面前 ， 很多新生代演员和导演反而忘记了扮演妖精时 ， 进行动物模仿的重要性 。当年《画皮》上映后 ， 虽然观众对电影故事的评价褒贬不一 ， 但几乎所有人都对周迅扮演的狐狸精赞不绝口 ， 称她“站在那里都自带妖气” 。周迅在一个访谈节目中揭示了背后的秘密 。 为了让自己的举手投足间透露出狐妖的气息 ， 周迅整部戏都弯着一条腿站立 ， 在古代裙摆的遮挡下非但看不出端倪 ， 反而让她行走时如妖般摇曳生姿 。
不仅如此 ， 周迅在眼神上也下足了功夫 。 她深知妖爱上一个人的眼神 ， 与人类肯定有着微妙却本质的不同 。 剧中狐狸精小唯在第一次遇见男主时 ， 那个自然的歪头和灵动的眼神 ， 令人无比惊艳 。原来 ， 周迅为了展现出狐狸精动物的一面 ， 模仿了自家小狗每天看见她回家时的第一个动作 ， 结合她的站姿与造型 ， 将妖表现得栩栩如生 。
除了演员自身对妖精角色的感受 ， 导演的审美和环境营造能力也很重要 。在这一方面 ， 《青蛇》呈现出的色彩奇异的画面 ， 与古典雅致的音乐 ， 在所有妖精题材的影视剧中 ， 算是首屈一指的佳作 。“我要求《青蛇》的美术 ， 一是线条要统一 ， 都是圆的 ， 不能出现直角；二是画面设计要像《聊斋》的插图一样 ， 只突出主要的东西 ， 其它一律简化 ， 例如主景不要墙、街上的人不是穿白就是穿黑 ， 只有主角的服饰才有色彩 ， 背景也只用一种颜色 。 ”
图源：《青蛇》徐克导演曾表示 ， 青蛇和白蛇的造型主要以雪纺衣衫搭配铜钱头 ， 并采取了暗黑阴森系的哥特风妆容 ， 打造出的蛇精形象妖异魅惑 ， 却也不失传统古典的气质 。无论是演员还是导演 ， 抑或是编剧 ， 他们都有一个共同的身份——创作者 。国民妖精的消失 ， 也显现出一种创作者症候群 。“现代影视技术和工业化的发展 ， 使得影视剧中的特效呈现愈发复杂 ， 但一部作品所能承载的内容又是有限的 ， 因此创作者在完成一部作品时 ， 就会有一定的取舍和侧重点 。 这也导致当视觉呈现成为主体亮点时 ， 其在内容叙事方面就没有那么突出 。 ”影视编剧雨齐告诉娱刺儿 ， 我国妖精相关的故事和作品数量众多 ， 有些甚至经过了千年的检验和沉淀 ， 例如《封神榜》《聊斋》《西游记》等 ， 这也为影视剧创新增加了很大的难度 。
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