文汇读书周报|两大文豪间的别样邂逅——歌德改编莎翁名篇《罗密欧与朱丽叶》轶事( 三 )
这段话出现在《莎士比亚——难以尽述》一文中 ， 文章第三部分“作为戏剧诗人的莎士比亚”直陈莎氏戏剧的不足 。 此文写于1812至1813年之间 ， 正是改编版《罗密欧与朱丽叶》在魏玛上演且遭遇口诛笔伐之际 ， 这个微妙的节点不得不让人浮想联翩：歌德貌似在为改编合理性做出辩解 。 他批评奶妈和梅尔库提奥“几乎完全破坏了该戏的悲剧内容” ， 将两位“搞笑担当”的戏份锐减 ， 还在改编版中大幅调整了人物对话的措辞和文风 。 莎翁笔下 ， 当朱丽叶得知蒂巴特被罗密欧杀死 ， 在痛苦中哀嚎：“我要去睡上我的新床 ， 把我的童贞奉献给死亡！”（朱生豪译）同样情境到了歌德笔下 ， 朱丽叶说的则是：“来吧 ， 奶妈 ， 来吧；我想进婚房 。 不是罗密欧 ， 而是死神 ， 当我的新郎！”（冯晓春译）相比原著的情色意味和性暗示 ， 改编版更委婉隐曲 。 歌德曾屡次抱怨莎剧人物对话过于直白随意 ， 甚至粗鄙 ， 也曾批判莎士比亚向大众品位妥协而甘于制造“不和谐的胡闹” ， 频繁改动剧中对话的原因大抵如此 。
歌德担任剧院总监的26年中 ， 共有12种莎士比亚戏剧被搬上魏玛宫廷剧院的舞台 ， 而《罗密欧与朱丽叶》是唯一由他亲自改编的作品 ， 也是他毕生多次理论探讨莎士比亚之余 ， 唯一改编过的莎翁作品 。 可见改编版对考察歌德的莎士比亚观意义重大 。
年少成名、意气风发的歌德 ， 曾高喊“自由、自然和天才”的口号 。 在他看来 ， 所谓天才 ， 不靠外在强制就能创造出富有原创性的作品 。 以此为标准 ， 莎士比亚则是“天才中之最天才” 。 在人人争当“德国莎士比亚”的年代 ， 青年歌德不甘落后 ， 对莎翁戏剧不吝赞美：“天性！天性！莎士比亚的人物是最具有自然天性的了 。 ”（罗悌伦译）
1788年歌德从意大利回归魏玛 ， 重新焕发了创作活力 ， 艺术观念也发生了重大转向：从此他将古希腊艺术确立为学习的楷模 。 古希腊的审美规范讲究规则、客观和平衡 ， 强调自然与人为、感性与理性的和谐统一 。 如此一来 ， 莎士比亚曾因敢于突破规则 ， 崇尚自然而受到狂飙突进主将歌德的追捧 ， 也会因同样原因遭到魏玛古典文学主帅歌德的扬弃 。 与其说歌德失去了对莎士比亚的敬意 ， 毋宁说他以莎士比亚为镜 ， 照见了自身也言说了自身 。 这是“两个”歌德和“一个”莎士比亚之间的对话 。 歌德抱怨莎翁戏剧是“不和谐的胡闹” ， 是基于魏玛古典文学立场得出的结论 。 歌德改编《罗密欧与朱丽叶》 ， 删掉一半场次 ， 将戏剧对白修饰得格调高雅 ， 同样是出自古典文学的审美诉求 。 他将莎翁“歌德化”“德国化” ， 以此凸显个人的古典文学主张 。
本文插图
▲1996年影版《罗密欧与朱丽叶》剧照
改编版首演后不久 ， 歌德致信友人：“这项工作于我而言是浩大的研习 ， 我从未如此深入透视莎士比亚的才华；但他就像他的才华一样 ， 是无法穷尽的 。 ”（冯晓春译）无论歌德改编《罗密欧与朱丽叶》引起怎样的轩然大波 ， 无论他如何自辩 ， 毋庸置疑的是 ， 他始于青年时代对莎士比亚的倾慕从未停止 。 然而另一方面 ， 作为当时德国文坛的宙斯 ， 歌德受众人仰望 ， 却从未停下自我突破的脚步 。 暮年的他改编莎士比亚的经典作品 ， 在艺术领域不断开拓 ， 甚至不惜采取准“实验戏剧”的方式与专业评论界对立 ， 大胆挑战观众的审美底线 。 无论成功与否 ， 这种奋发向上 ， 对艺术理想永不“断念”的姿态 ， 令人折服 。
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