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语情局|是语文差错，还是修辞艺术？这类句子，要这么看( 二 )


【语情局|是语文差错，还是修辞艺术？这类句子，要这么看】艺术的句子表面看似乎也存在前后矛盾和搭配不当等问题 。 例如：
（9）最是那一低头的温柔/像一朵水莲花不胜风流的娇羞/道一声珍重/道一声珍重/那一声珍重里有甜蜜的忧愁/——沙扬娜拉！（徐志摩《沙扬娜拉》）
（10）“这不是脏 ， 顶多是一种干净的脏……”干净的脏？！幸亏他想出这么个词儿 。 （武力《娶个外国太太做太太》）
（11）这顿家宴真是其乐融融又苦不堪言 ， 对马一武来说就像是一次修炼 ， 一方面他体会到亲人团聚的幸福 ， 另一方面又忍受着道义分裂的痛苦 。 （凡一平《投降》）
（12）这样的场面对二姐来说是那么熟悉又那么陌生 ， 她想起了胡大进的追悼会 ， 哀乐也是这么沉重地弥漫在了整个现场 ， 她的心又痛了一下 ， 二姐又一次昏死在追悼会的现场 。 （石钟山《二姐的燃情岁月》）
例（9）“甜蜜的忧愁”表面看有矛盾 ， “甜蜜”是积极的感觉 ， “忧愁”是消极的感觉 ， 既是积极的又是消极的 ， 就造成表面的矛盾 。 例（10）的“干净的脏” ， 例（11）的“其乐融融又苦不堪言” ， 例（12）的“那么熟悉又那么陌生” ， 从语义组合的角度看似乎都是不合理的 ， 是前后矛盾的 。 但上述各例都是艺术的句子 ， 它们实际上反映了说话人对事物不同的认知视角 。 比如例（9） ， 从一个视角看是“甜蜜”的 ， 从另一个视角看是“忧愁”的 ， 其他各例也都是如此 。
语法上表面的搭配不当 ， 往往会成为艺术的句子 。 这在文学作品中尤其明显 。 例如：
（13）我带着千里奔波的饥渴 ， 带着长岁月久久思慕的饥渴 ， 读着浪花 ， 读着波涛 ， 读着从天外滚滚而来的蓝色的文字 ， 发出雷一样响声的白色标点 。 （刘再复《读沧海》）
（14）“真的坏了？”他的眼睛放肆地在她的脸上摸来摸去 。 （张洁《只有一个太阳》）（15）小石匠浑身立时爆起一层幸福的鸡皮疙瘩 。 （莫言《透明的红萝卜》）（16）红得发紫的野茄子花在水草的夹缝里愤怒的开放 。 （莫言《高粱殡》）
这些在语法上似乎是搭配不当的句子都应该看作是艺术的句子 ， 有特殊的文学表达功能 ， 也有审美价值 。
回到前面的问题 ， 错误的句子和艺术的句子区别到底在哪里？怎样有效区分错误的句子和艺术的句子？有两个办法可供鉴别 。 其一 ， 错误的句子是说写者无意造成的 ， 或者是说写者在知识、逻辑、语法上存在短板 ， 或者是说写者在表达时心不在焉 ， 从而产生出错误的句子；艺术的句子是说写者有意而为之 ， 说写者故意通过表面的矛盾和错搭造成超常的表达效果 ， 从而产生出艺术的句子 。 其二 ， 错误的句子就是错误 ， 没有办法在其他层面得到合理的解释 ， 比如语用层面、修辞层面、心理层面、文学层面等；艺术的句子能够在更高的层面得到合理的解释 ， 比如例（9）—（16） ， 这些艺术的句子都可以得到修辞的解释 。
本文选自宗守云《语法修辞例话》
（上海教育出版社 ， 2020年10月第1版）
语情局|是语文差错，还是修辞艺术？这类句子，要这么看
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情报源：语言文字周报
编辑员：小蘑


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