ZAKER生活|对“中途岛战役”历史还原度较高的一部电影
世界二次大战作为影视创作的“富矿” ， 在过去的大银幕上已展现良多 。
【ZAKER生活|对“中途岛战役”历史还原度较高的一部电影】作为世界反法西斯战争的重要组成部分 ， 太平洋战争也在二十世纪的六七十年代迎来了属于它的电影岁月 。
以美日合拍的《虎！虎！虎！》为代表 ， 这部反映珍珠港事件的影片不突出战争场面 ， 不倚重人物塑造 ， 也没有刻意煽情 ， 而是着眼于交战双方战前心态的变化和各方势力的角力 ， 在1960年上映的《玉碎塞班岛》 ， 同样也是一部注重后方战场的剧情片 。
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《虎！虎！虎！》电影海报
而在美国建国200周年（1976）上映的《中途岛之役》 ， 则被认为是对“中途岛战役”历史还原度较高的一部 。
甚至日本也从本国视角出发拍了一部《太平洋风暴》 ， 不过有美化军国主义之嫌就是了 。
那么 ， 几十年过去了 ， 曾经拍出过《后天》、《2012》和《独立日》的罗兰·艾默里奇 ， 又会拍出怎样不同的中途岛之战呢？
答案用四个字形容：买一看四 。
影片名字起的是“中途岛” ， 但从前因到后果、从己方到敌方 ， 它呈现的是美帝从被袭击到反击的整条历史线（偷袭珍珠港、马绍尔战役、杜立特空袭、中途岛战役） 。
一张电影票可以回顾4个二战大事件 ， 可不加量不加价嘛！
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罗兰·艾默里奇
如果说《中途岛之役》还原历史的纪录片色彩过于浓厚的话 ， 那《决战中途岛》似乎走到了另一个极端 ， 完整连续的历史 ， 在片中倒显得过分满溢了 。
我没记错的话 ， 本片涵盖的四大事件应该都单独拍成过长片 。 也就是说 ， 在人家那儿需要花120分钟的珍珠港事件 ， 在艾默里奇这里只是一个引子而已 ， 把六个月的时间浓缩到两个小时——胃口太大 ， 会导致消化不良的 。
按照德国军事理论大师克劳塞维茨的话：“战争如同一条变色龙 ， 每一次战争都有自己的特色 ， 千变万化 ， 各不相同 。 ”
因此 ， 一部好的战争片应该是一堂人性/心的解剖课 ， 要从政治、地缘、经济、文化、历史等等因素中去寻找诱发战争“偶然性”的东西 ， 而不仅仅停留在飞机战舰的陈列 。
而具体到太平洋战争爆发的始末 ， 那简直是故事大仓库 。
编剧韦斯·图克透露：“罗兰坚持银幕上发生的故事要和历史事件一样真实 ， 且遵循时间顺序 。 ”
但想要通过字幕来串起历史的全貌 ， 《决战中途岛》始终都缺乏一个宏观的视角 。
所以众多至关重要的历史事件 ， 实际上变成了片中各色人物的背景板 。 观众对于历史背景的理解只停留在某时某地谁打谁 。 至于某人 ， 某舰队 ， 为什么要去哪里 ， 了解历史的观众自然心知肚明 ， 大部分的观众都会是云里雾里的 ， 更别提军官嘴里蹦出来的不着边际的辞令是什么意思了 。
美军方面尚且如此囫囵 ， 更遑论日军了 。
日本联合舰队在中途岛海战中出动了史无前例的庞大舰队 ， 再现这一宏大场景在当今绝非难事 ， 然而影片为了压缩成本偷工减料 ， 因为历史上赤诚和加贺、飞龙、苍龙的舰体完全不一样 ， 它是由战列巡航舰改的 ， 但电影明显给四舰用套上了同一个模型 ， 甚至看不出一点区别（经费太少的锅？） 。 至于约克城和大黄蜂 ， 对不起 ， 夹板都不让你看一下 。
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日军在特效上被偷工减料 ， 在剧本里则缺少立得住的人物 。
如果说片中的美方将官没有展现出以少胜多的运筹帷幄 ， 那本片中的山本五十六几乎沦为了符号 。
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