VISTA看天下|这个适合拍悬疑片的朝代，又被马伯庸写出了好故事( 四 )
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【VISTA看天下|这个适合拍悬疑片的朝代，又被马伯庸写出了好故事】《长安十二时辰》剧照
马伯庸的回应是：自己的作品不是和好莱坞相似 ， 而是和所有成功小说、文学作品的叙事方式相似 。“就通俗小说而言 ， 好的作品是有一定的冲突规律的 ， 你没有必要去特意违背它 。 ”他解释道 ， “这个东西不仅仅存在于好莱坞、中国或者日本 。 ”
至于市场和影视化方面的需求 ， 对他写作的影响微乎其微 。 他的原则是“写爽了” ， 之后作品进入市场 ， 自然会吸引和自己志趣相投的读者 ， “以我为主去筛选读者 ， 而不是说我去迎合读者” 。
顶着鬼才的光环 ， 马伯庸却一直说自己是努力型而非天赋型选手 。 从外企辞职 ， 开始全职写作后 ， 他仍然保持着“朝八晚五”的工作时间表 ， 每天保持4000字的工作量 ， 除此之外 ， 就是看书、看剧 。 “当你的阅读量足够多的时候 ， 你的脑洞开得就大 ， 你的灵感爆发得就多 。 ”他总结道 。
在历史缝隙间闪转腾挪 ， 马伯庸笔下古典世界的现代气息 ， 并不仅仅体现在情节编排和叙事方式 ， 还有人物塑造上 。 这种对现实的关照 ， 也是能打动许多读者的地方 。
以朱瞻基和吴定缘这对在开头状态都十分消沉低落的“冤家”为例 ， 朱瞻基的痛苦 ， 在于身份地位高 ， 但得不到大家认同；吴定缘的心结 ， 在于“我是谁”的迷失 ， 这也是他颓废的根源 。 “这两类人其实在现实中都有原型 ， 不是特定某个人 ， 而是一类人 ， 我都见过 ， 放在古代也很正常 。 ”马伯庸说 。
苏荆溪 ， 则是一个十分特别的存在：聪慧、独立 ， 有反叛精神——她复仇的对象 ， 不仅有宫中权贵 ， 还有整个殉葬制度 。 在马伯庸看来 ， 她与自己之前创作的女主角不同 ， 不是依附主角或者男性而存在 ， 而是有自己的想法和立场 。 这在以事业为重的现代女性中很常见 。
“实际上我们现在写历史小说 ， 它一定有现代理念和现代的价值观在里面 。 ”马伯庸说 ， 苏荆溪这个角色确实不太有明代特点 ， 反而很现代 ， 这种创作中的现代性 ， 是必要的 ， “我们读《水浒传》 ， 那些英雄杀个人 ， 杀无辜百姓很正常 ， 这些角色还是很光鲜亮丽 ， 比如刘安杀妻 ， 当时刘安见了刘备之后没什么可招待的 ， 回头把自己老婆杀了 ， 杀了之后把肉拿出来吃 。 你说现在如果一个作家写出这个事 ， 还是带着一种褒奖的态度去写的话 ， 你想会是什么结果？我们现在写任何东西都是按现在的审美和价值观 ， 但是怎么样给处理得比较柔和 ， 比较不露痕迹 ， 每个作家的技法都不一样 。 ”
《两京》之后 ， 马伯庸仍会继续探索不同题材的创作 。 他说自己是一个“喜新厌旧”的人 ， 写《古董局中局》时研究了几年古董 ， 烦了；他换了个题材 ， 去写设定在唐朝的历史悬疑小说《长安十二时辰》 ， 完成后 ， 觉得天天写动作戏好累 ， 开始写《显微镜下的大明》 ， 写完后 ， 发现考据文献也很累 ， 又切换一个风格 。 “每一步都和之前不一样 ， 我不喜欢固守在同一个方向上 。 ”
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