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一个展看遍紫禁城六百年

一个展看遍紫禁城六百年天上紫微垣 ， 地上紫禁城 。自1420年明成祖朱棣宣布北京宫殿竣工以来 ， 这座巍峨壮美的建筑群已矗立600年 。 在600年的传承中 ， 紫禁城将“天人之际”“礼乐复合”的中国文化思想一以贯之地发扬光大 ， 是“有容乃大”文化胸怀的实物例证 ， 是中华民族当之无愧的“大成之城” 。9月10日 ， “丹宸永固——紫禁城建成六百年”展在故宫博物院午门开幕 。 展览通过450余件文物及史料照片 ， 讲述紫禁城的规划、布局、建筑、宫廷生活以及营缮与保护情况 ， 让观众穿越历史长河 ， 领略紫禁城600年积淀的文化魅力 。集古代建筑之大成从午门西马道进入展厅 ， 256米长的展线上 ， 紫禁城600年的时光徐徐展开 。 展览紧扣“时间”这一主题 ， 选取600年中18个重要的历史节点来讲故事 ， 并以紫禁城春夏秋冬的不同景象为背景 ， 展现时序轮回中的变与不变 。展览分为西雁翅楼、午门正楼、东雁翅楼三个展厅 。 西雁翅楼展厅的主题为“宫城一体” ， 主要讲述紫禁城营建的序幕、告竣和明代紫禁城内布局的改变 ， 体现明代宫城建设理念及建筑技巧 。紫禁城始建于明永乐四年（1406年） ， 永乐十八年（1420年）竣工 ， 此后共有14位明代皇帝居于其间 。 紫禁城建筑继承唐宋规制 ， 与城市功能、山水形势有机结合 ， 是中国古代宫殿建筑的集大成者 ， 代表了当时建筑技术与艺术的最高水准 。展厅里一组来自南京博物院和凤阳县博物馆的琉璃构件 ， 诉说着北京紫禁城与南京“新宫”、凤阳中都的一脉相承 。 这三座明代宫城均采用中轴对称、前朝后寝、左祖右社的布局 ， 体现了“天人合一”的传统礼制思想 。 紫禁城四角设有四座角楼 ， 外朝三大殿院四角还有四座崇楼 ， 这种设计亦是源于《周礼·考工记》中的“四隅之制” 。紫禁城的营建是国家意志的体现 ， 同时也凝聚着千千万万劳动人民的心血 。 以木作为例 ， 建造大殿所需的楠木生长在深山密林中 ， 采伐过程十分艰险 ， 采木工常“入山一千 ， 出山五百” ， 采伐后还要疏通运河、开辟道路 ， 将木料从南方运至北京 。 营建宫殿所需的砖瓦品种之多、数量之大也很惊人 。 琉璃瓦有筒瓦、板瓦、滴水、勾头等不同形制 ， 砖有城砖、地砖、金砖等多种类型 。 据统计 ， 紫禁城城墙、宫墙及三台所用的城砖数量在8000万块以上 ， 每块城砖重48斤有余 ， 总重193万吨 ， 生产和运输都极为艰巨 。展厅里陈列的《徐显卿宦迹图册》《朱瞻基行乐图卷》等古代画作 ， 反映了明代紫禁城部分宫殿的格局 。 《徐显卿宦迹图册》是明代翰林官员徐显卿成长历程和仕宦生涯的真实写照 ， 其中有一页“皇极侍班”描绘了皇极殿（清代改称太和殿）举行大朝的情景 。 细心的观众可以发现 ， 图中的建筑与今天我们看到的有所不同 。 故宫博物院古建部副主任狄雅静介绍 ， 太和殿两侧原为斜廊连接 ， 不利于防火 ， 清代康熙帝重建太和殿时 ， 将斜廊改成防火墙 ， 即今天人们所见到的样子 。宁寿宫漆纱首次展出步入午门正楼展厅 ， 一套清乾隆时期的宝座屏风陈设格外引人注目 。 整套文物除了雕工繁复、镶嵌精美的紫檀家具外 ， 还有掐丝珐琅太平有象、甪端香薰、亭式香筒、金鹤香薰等 ， 尽显庄严华贵的皇家气派 。 正楼展厅策展人、故宫博物院古建部副研究馆员张杰说 ， 以往观众参观大殿时只能远看 ， 这套文物让大家得以近距离欣赏皇帝临朝时的器物陈设 。午门正楼展厅主题为“有容乃大” ， 展现了清代各个时期紫禁城建筑格局与风格的变化 。 清代共有10位皇帝生活在紫禁城 ， 为满足其理政、寝居等功能需求 ， 在不改变总体布局的基础上 ， 多次进行重修或改建 ， 形成今日紫禁城的基本面貌 。“坤宁宫是皇后寝宫 ， 它的改建体现了清初满汉文化的碰撞融合 。 ”张杰介绍说 。 顺治帝入关后 ， 仿沈阳清宁宫重修坤宁宫 ， 康熙朝以后大婚合卺礼按满族传统由乾清宫移至坤宁宫 ， 萨满教祭祀活动也在此举行 。 展厅里展示了神铃、锦幅、七星女神画像等坤宁宫夕祭用品 ， 具有浓郁的满族文化色彩 。来自太和殿屋脊的琉璃小兽是此次展览的一大看点 。 这套小兽是康熙三十四年（1695年）重建太和殿时的原件 ， 制作精巧 ， 形象生动 ， 每件小兽都有美好的寓意 。 尤其是最后一件行什 ， 只在太和殿出现 ， 是太和殿建筑至高等级的体现 。 行什是一种带翅膀的猴面人像 ， 颇似传说中的雷震子 ， 将它置于太和殿之巅 ， 有驱雷避火之意 。张杰告诉采访人员 ， 展厅中有不少文物为首次展出 ， 如神武门唐卡、养心殿符板及五供 ， 都是古建筑檐檩上放置的镇物 ， 还有一件制作工艺十分精湛的漆纱 ， 来自目前尚未开放的宁寿宫符望阁 。 宁寿宫是乾隆皇帝为自己退位后准备的宫殿 ， 其建筑装饰华美绝伦 ， 代表了乾隆时期的工艺巅峰水平 。 符望阁位于宁寿宫花园的第四进院落 。 展柜里这件花纹繁复的描金银漆纱 ， 是符望阁南间的窗槅心 ， 它的厚度和一张普通A4纸差不多 ， 却由纱芯层、纸样层、贴金层、打底层、晕染层和勾线层六层组成 。 这件漆纱制作于1773年 ， 以今天的科学技术手段 ， 仍然未能实现对其工艺的彻底理解 ， 更难以原样复制 。 此次展览是它200多年来首度与公众见面 ， 因其脆弱的表面状况 ， 以后恐怕也难再有机会展出 。展厅东端有一座1:350比例的紫禁城宫殿建筑全景模型 ， 让观众可以纵览紫禁城全貌 。 模型中设置了9处打卡点 ， 扫描二维码即可打卡了解古建筑背后的故事 。 其中有一座灵沼轩 ， 是以砖石和金属为主体结构的西洋式建筑 。 灵沼轩位于延禧宫内 ， 由德国设计师设计 ， 宣统元年（1909年）开始建造 ， 因辛亥革命爆发而被迫停工 ， 至今未完工 。 这座建筑的构造和装饰结合了中西方文化特色 ， 反映了20世纪初西学东渐的风潮 。讲述守护国宝故事1914年 ， 古物陈列所成立 ， 紫禁城自此对外开放 。 1925年10月10日 ， 故宫博物院开幕典礼在乾清门内举行 。 东雁翅楼展厅以“生生不息”为主题 ， 通过大量的老照片影像、史料档案和实物展品 ， 展现故宫博物院自成立以来的发展历程和工作成果 。展柜里 ， 一本1933年印制的《故宫日历》吸引了采访人员的目光 。 这是故宫博物院建院初期开发的文化产品 ， 从1933年至1937年持续刊印 。 日历采用活页形式 ， 每页正面是日期、节令 ， 背面为经典绘画藏品 ， 并附上时代和名称 。20世纪三四十年代 ， 为保护国宝不在战火中受损 ， 故宫博物院开展了历时十余载、行程数万里的文物南迁 。 1.9万余箱文物在长时间的辗转颠簸中损失极微 ， 创造了战争时期文化遗产保护的奇迹 。 展览中的《北平故宫博物院文献馆南迁物品清册》《文物播迁经过路线图》等档案文献 ， 讲述了老一辈故宫人赤心护国宝的故事 。新中国成立后 ， 故宫的保护和修缮翻开了新篇章 。 1961年 ， 故宫入选第一批全国重点文物保护单位 。 1987年 ， 故宫被联合国教科文组织列入世界遗产名录 。 2002年 ， 以武英殿大修为试点工程 ， 故宫的“世纪大修”拉开序幕 。 展厅里展示了一座清代请神位龙亭 ， 并用视频阐释了龙亭的修缮过程和方法 。 从中可以看出 ， 故宫的古建筑保护修缮越来越精细化、科学化 ， 将传统技艺与现代科技结合 ， 让文物古建重焕光彩 。如今 ， 故宫是世界上现存规模最大、保存最完整的古代皇宫木结构建筑群 ， 也是世界上参观人数最多的博物馆 。 故宫博物院院长王旭东表示 ， 希望通过这次展览 ， 让观众更深入全面地理解曾经的紫禁城、今日之故宫所承载的中华优秀传统文化 ， 让珍视遗产、保护遗产、传承遗产的理念融入新时代文化自信的洪流中 。


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