三国戏人物脸谱化，被美化和丑化最严重的人，你未必知道是谁
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《三国演义》衍生了一大批三国戏
在《演义》出来之前 ， 早在宋元戏、元杂剧中 ， 就有了以三国故事为题材的作品 ， 关汉卿的《关大王单刀会》 ， 从民间传说里取材 。 明传奇中有《草庐记》、《赤壁记》、《四郡记》 。 罗贯中的《三国演义》出版后 ， 受到广大读者的欢迎 ， 也受到文艺界的欢迎 。
到了清朝 ， 关于三国的戏曲就更多了 ， 在清乾隆年间 ， 出现了内廷的昆曲《鼎峙春秋》 。 清李斗《扬外画舫录》卷五有小程班演出昆曲《三国志》的记载 。
道光年间京剧名家卢胜奎根据《三国演义》改编了连台本戏《三国志》 ， 共36本 ， 从《刘表托孤》、《马跃檀溪》开始 ， 到《取南郡》为止 。 可惜原作未能传世 ， 只知道后半部的目录有《舌战群儒》、《激权激瑜》、《临江会》、《群英会》、《横槊赋诗》、《借东风》、《烧战船》、《华容道》、《取南郡》、《取夷陵》、《取荆州》、《取襄阳》等 ， 形成了一个系列 。
现在的三国故事 ， 基本上来源于小说 ， 也就是《三国演义》里演化来的 。 戏剧也是这样 ， 几乎以《三国演义》为蓝本的 。 很多戏的情节甚至台词 ， 都明显地保留着小说的痕迹 。 可以说三国戏和《三国志》没有什么直接的因果关系 。
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后来京剧中三国戏的数目大增 ， 但还是依据《三国演义》来改编的 ， 并且保留着原汁原味 ， 其中移植痕迹最明显的就是《群英会》 ， 《借东风》和《华容道》了 ， 由于这三出戏经常连在一起演出 ， 人们往往称之为《群借华》 。
由于三国戏取材于《三国演义》 ， 所以人物的性格 ， 也就是编剧 。 演员和观众对人物的爱憎 。 也就充分地表现了出来 。 当然 ， 由于结合了戏剧本身的特点 ， 所以也有不同程度的夸张 。 最为典型的就是忠和奸的划定 。 在戏剧脸谱中白色代表奸诈 ， 红色代表忠贞 ， 在这里也得到最为清晰的划定 ， 因而曹操成为奸诈的代表 ， 而关羽则是忠贞的典型 。
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三国戏比《演义》更为脸谱化三国人物
许多人物就是通过三国戏之后 ， 才给人留下深刻印象的 ， 比如刘备的仁义宽厚 ， 关羽的忠贞义气 ， 张飞的勇猛可爱 ， 赵云的智勇双全 ， 诸葛亮的足智多谋 ， 曹操的奸诈狡猾……都让人们难以忘怀 。
三国戏受《三国演义》的影响 ， 观众的立场是非常鲜明的 ， 把刘备一方作为正统 ， 予以赞扬和同情；对曹操一方是痛恨的；对于孙权 ， 则要看和谁利害冲突了 ， 在《赤壁之战》中 ， 孙刘两家联合抗曹 ， 则是站在他这方面的 ， 而在《夷陵之战》中 ， 是他和刘备交战 ， 毫无疑问 ， 人们内心的天平 ， 又向刘备一端倾斜 。
因此将大批人物进行了脸谱化 ， 最明显的是关羽
在三国戏里脸谱化最成功的人物还是关羽 ， 乃至有了“关公戏”的诞生 。 关公戏是戏剧中比较特殊的现象 ， 首先是因为剧目特别特别多 ， 几天也演不完 。
因为关羽生前爱读《春秋》 。 关公戏被世人统称为《全部春秋》 。 还有人把关羽和刘备 。 张飞在徐州失散 ， 到《古城会》团圆 ， 认为过了十二年 ， 直接把这一段戏编为《曹营十二年》 。 其实 ， 这段经历就是一年之内的事情 ， 只不过关羽的经历太不寻常了 ， 要过五关、斩六将 ， 还要千里寻兄 ， 让人以为时间的跨度需要很大 。
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一直到解放之后 ， 搬上银幕的戏剧都有明显的脸谱化 ， 马连良饰诸葛亮 ， 叶盛兰饰周瑜 。 谭富英饰鲁肃 ， 裘盛戎饰黄盖、袁世海饰曹操 ， 萧长华饰蒋干 ， 孙毓堃饰赵云等 ， 真算得上是空前的豪华阵容 。
关公戏里也有成为经典的剧目 ， 像《单刀会》把一个顶天立地的英雄 ， 描绘得栩栩如生 。 再加上关公特有的扮相和唱腔 ， 更是增添了八面的威风 。 《古城会》表现关公的勇更突出他的义 ， 特别是结尾处兄弟释疑 ， 十分动人肺腑 ， 可以说观众的情感又一次被调动起来 。 而且久久不能平静 。
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其次是赵云
赵云在三国戏里被桃园弟兄也就是刘备、关羽、张飞称为四弟 ， 被诸葛亮称为四将军 。 再往下的人则称他为四千岁 。 这样的称谓在戏里真是太常见了 ， 而在《三国演义》里则是看不见的 。 这就是三国戏对赵云进行美化的结果 。 《三国演义》里赵云几乎接近完人了 ， 武艺、形象、品质、气质简直无可挑剔 。 在戏剧里又得到进一步的公认 ， 在观众心目中他的地位还应该提升 。 于是就出现了“四弟”、“四将军”、“四千岁”的称呼 。
尽管如此 ， 赵云还是非常谦虚谨慎的 。 他从来没有叫过刘备一声“大哥” ， 总是称之为“主公” ， 对关羽、张飞也不叫“二哥”、“三哥” 。
和《三国演义》一样 ， 赵云总是在最危急的时候起到举足轻重的作用 。 比如在《长坂坡》他在重兵中七进七出 ， 杀死曹兵无数 ， 救了阿斗 。 在《阳平关》奋勇当先 ， 救出老将黄忠 。 在《截江》中孤身奋战 ， 再次救了阿斗 。 在《白帝城》力挽狂澜救出刘备 ， 真是功不可没 。
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《白帝城》中“托孤”一节是赵云面对桃园弟兄的最后一次交流 。 那时关羽、张飞已经死去 ， 只剩生命垂危的刘备 。 刘备在弥留之际拉着他的手唱：
“我紧紧拉住子龙的手 ， 千言万语涌上心头 。 长坂坡你救过阿斗的命 ， 我死后你好好照看他们 ， 赵云接着唱：‘主公但把心放定 ， 托孤大事我应承 。 ’
戏演到这里 ， 台上台下都有唏嘘声 。 其实这里还可以进一步深化 ， 如果刘备加两句唱：
“他年若是逢君早 ， 桃园弟兄就多一人 。 ”赵云再唱：“主公情意泰山重 ， 子龙心中月光明 。 主公但把心放定 ， 扶汉室保幼主我竭尽赤诚 。 ”
有可能收看效果还会增强 。
赵云的戏几乎贯穿了他的一生 ， 在《借赵云》刚出场时 ， 青春年少；在《阳平关》里时挂黑髯口 ， 已经是壮年；在《失街亭》里已经是白发苍苍 ， 人称“赵老将军”了 。 赵云在《三国演义》的读者里 ， 应该是印象最佳的 。 他相貌出众 ， 武艺超群 ， 多次建立奇功 ， 而且和诸葛亮一样 ， 也是鞠躬尽瘁 ， 几乎战斗到最后一口气 。
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还有诸葛亮
还有一个人物 ， 那就是被称为“智慧化身”的诸葛亮 。 诸葛亮的戏多 ， 从《三顾茅庐》开始 ， 到《七星灯》为止 ， 可以说概括了诸葛亮鞠躬尽瘁的一生 。 有趣的是他的戏分为三个阶段 ， 先是在《群借华》、《卧龙吊孝》等戏中唱主角 ， 后来在《定军山》、《阳平关》、《两将军》等戏里成为配角 ， 再后来在北伐的剧目中又重新成为主角 。 这在京剧或者说戏曲中 ， 应该说是一个很有特色的现象 。
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三国戏里的诸葛亮几乎是一个贯穿始末的人物 。 换言之三国戏几乎都有他 ， 或者是涉及到他 。 比如在新编历史剧《曹操与杨修》中 ， 屡屡提到他 。 在三国戏中 ， 他是一个富有传奇色彩的人物 ， 头戴纶巾 ， 手摇羽毛崗 。 是那种眉头一皱计上心来的人物 ， 深受观众的喜爱 。 许多杰出的艺术家都喜欢扮演这一个角色 。 像马连良的《借东风》 ， 谭富英 。 杨宝森的《空城计》都给大家留下了难以磨灭的印象 。 诸葛亮的形象可以说在戏剧里得到进一步的升华与美化 。
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被歪曲最严重的人物鲁肃
因为三国戏取材于《三国演义》 ， 所以就和史书上有明显差异 ， 有些人物的形象也就产生了变化 。 最冤的可能就是鲁肃了 ， 本来是个有胆有识的军事家和政治家 ， 不然怎么可能成为周瑜之后 ， 东吴的大都督呢 。
最早提出了《榻上论》 ， 在赤壁之战前 ， 他是坚定不移的主战派 ， 一直为维护孙刘联盟 ， 不惜放下面子而作出不懈的努力 。 在周瑜死后 ， 就是鲁肃使得孙权政权获得相对稳定的局面 。 无论怎么看 ， 都是个杰出的人物 。
在三国戏里呢？鲁肃则成了一个忠厚有余而才华一般的老好人 。 再加上京剧表演艺术家谭富英表演得出色 ， 于是鲁肃的形象就被“定格” ， 谭富英虽然因此获得了“活鲁肃”的美称 ， 但历史上的一位大功臣也就这样遭到了脸谱化歪曲 。
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鲁肃比较突出的戏莫过于《群英会》、《单刀会》 ， 他一身的文官打扮 ， 毫无英气可言 。 在《群英会》里他在周瑜和诸葛亮之间起一个和事佬的作用 。 对于戏剧来说正好需要这样一个角色 ， 人物性格的棱角已经荡然无存 。 尤其有意思的是他在《草船借箭》一节里 ， 见诸葛亮在周瑜面前立下军令状 。 如果三天造不出十万支箭就得接受军法处理 ， 心里那个着急 。 再看诸葛亮若无其事地饮酒消遣更加焦急 ， 于是前来催促 ， 用他的话说就是“一日也不慌 ， 二日也不忙 ， 到了三日也不用我国工匠” ， 这不是自找死路吗？
诸葛亮这才让他备下快船、稻草、军士、锣鼓等 ， 还有酒席一桌 ， 趁着大雾向曹营进发 ， 演出了一场草船借箭的好戏 。 这时在舞台上一个机警 ， 一个慌张 ， 对比相当强烈 。 特别是“鲁子敬在舟中浑身颤抖” 。 那一唱 ， 把鲁肃的形象彻底歪曲了 。
【三国戏人物脸谱化，被美化和丑化最严重的人，你未必知道是谁】如果我们有机会到湖南岳阳看看鲁肃威武的塑像 ， 读读《三国志》 ， 你会感觉到历史和艺术之间有时会存在多么大的差异 。
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蒋干也挺冤的
还有一个蒋干 ， 也是一个满腹才华的谋士 ， 遭到丑化 。 他比鲁肃还要惨 ， 鲁肃不过是被描绘成一个老实近乎无能的人 ， 而把他看作是成事不足败事有余的典型 。 在行当中也属于丑角 ， 扮相豆腐脸和下巴上是一小撮晃晃悠悠的小胡子 。 在《群英会》里他先是中了周瑜的借刀杀人计 。 使得曹操杀了自己的水军都督 。 后来在诸葛亮趁着满江大雾驾着20只快船 ， 靠近曹营并擂鼓呐喊时 ， 又是他建议曹操“何不乱箭齐发” ， 成就了诸葛亮“草船借箭”的神话 。 后来又是他再次过江 ， 把奸细庞统请过来 ， 让曹操又中了连环计 。
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曹操在戏词中痛斥他；“你本是书呆子一盆面酱 ， 过江东盗书信你做事荒唐 ， 霎时间折损了我两员大将 ， 你就是他二人送命的无常 。 ”还警告他：“从今往后 ， 曹营之事休要你管！”蒋干在三国戏里遭到这般丑化 ， 也是非常无奈的 。
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总结
其余的像曹操、孙权包括周瑜都被丑化 ， 可见《三国演义》的情节已经渗透入人心坎里去了 。 也说明戏曲这样文化 ， 更能让人们记住 ， 随着戏曲文化传播 ， 显现了 ， 为人们精工细作 ， 顶礼膜拜 。 五花八门的三国遗迹 ， 就是这样嬗化着 ， 寄托着不同历史时期人们的喜怒哀乐 ， 它也从一个侧面折射了我们民族的心路历程 。
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