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|施勇画画是一种投入 收藏是一种旅行( 二 )


施勇决定要和过去的自己做一个告别 ， 甚至包括在学习时留下的那种思维惯性 ， “把它全部抛弃掉 ， 重起炉灶重新寻找一个对我有可能性的、有新的未来性的一种途径 。”
施勇记得很清楚 ， 1991年 ， 当他画的最后一张油画《红气床》在“92全国油画年展”上获得了优秀奖之时 ， 他说 ， “我觉得可以扔掉了 。”于是 ， 他把他以前画了一半、搁置在一边的另一张油画自画像 ， 重新作了最后的收尾 ， 并取名叫做《最后一次古典式的礼拜》 ， 还在那张画的边上扎了钉子 ， 像是做了一次“为了与过去了断”的告别仪式 ， 以此表明“我要和它决裂了” 。紧接着他清理掉所有用于绘画的工具、材料 ， “一个都不留”地全部送给了朋友 。
“收藏”始于友人互赠 ， 而今变得很重要
告别从前 ， 施勇埋头疯狂读书 。艺术史、哲学……他想从中了解艺术的各种可能性 。后来他迷恋上装置艺术并投入其中 。1998年前后 ， 他进入“新形象”时期 ， 当时他做了《新形象选择计划》的项目 ， 因为家里没有网络 ， 便找到香格纳画廊的老板劳伦斯借用服务器 ， 就这样开始了和劳伦斯合作 。
回溯收藏的缘起 ， 绕不开施勇遇到创作瓶颈的那段时期 。他感觉那时社会变化太快了 ， 整个人像是处在一种不真实的幻觉之中 。在做了《月色撩人》等作品之后 ， 他觉得自己遇到了瓶颈 ， 直觉告诉他 ， 应该把创作先暂时搁置起来 ， “暂停”一段再重新打开 ， “也许从其他途径、其他角度能解除瓶颈” 。
恰在此时 ， 劳伦斯邀请施勇负责画廊视觉方面的工作 ， 施勇很自然地就接受了 ， 完成了从艺术家到艺术从业者的角色转变 ， “我没有离开艺术 ， 正要好好想一想的时候 ， 它很自然地就来了 ， 一点儿不拧巴 。”
作为一个艺术从业者 ， 三十多年来施勇对艺术品的购买和收藏 ， 也成为其艺术生活的一部分 。至今 ， 他收藏了大约160多件艺术品 ， 有同时代艺术家的作品 ， 也有西方艺术史上的大师小作 ， 还有年轻艺术家的作品 。
施勇的收藏最早开始于上世纪90年代 ， 那时只是艺术家之间的交换 ， “当时没有意识到这个叫收藏 ， 后来突然发现 ， 哎哟 ， 那个时候朋友留下的一些作品反倒变得很重要” 。他回忆那时一起共同成长的有丁乙、张恩利、申凡、徐震等朋友 ， “互相拿一件交换 ， 或者生日送一件作品 ， 很简单” 。
在施勇看来 ， 起初这些陆陆续续得到的作品更像是一同成长的“伙伴” ， 里面包裹着他和艺术家们在一起的很多往事 。他记得当时徐震的工作室就在隔壁 ， “徐震当时尝试了很多实验作品 ， 我觉得很有意思 ， 后来好几个都给我了” 。还有一次徐震要把工作室搬到更远但更大的地方去 ， 前去帮忙的施勇随口问：“那件是要扔了吗？那就给我啦？他马上就说‘给你吧’……”在施勇看来 ， 这些作品最重要的在于“它是艺术家思考的一部分” 。更难得的是 ， 有些作品概念 ， 艺术家直到现在还在继续地挖掘着它们的可能性 ， “像丁乙 ， 一直在持续地保持着对作品概念深度探索的热情” 。
施勇颇为感慨的是 ， “那时候的艺术市场还不那么好 ， 才有这种可能性 。遇到谁搬家 ， 会说‘这张也太大了 ， 就留在你这里了’ 。现在完全不同了 ， 即便很熟的朋友之间也不会再有这种想法 。一方面大家的作品都在画廊被代理 ， 另一方面 ， 和以前比 ， 价钱已经完全不一样了 ， 我们自己也不会开这个口” 。
可能一生只有一次 ， 逃也逃不掉的缘分
施勇直言 ， 对艺术收藏的兴趣源于对艺术的挚爱 。对他而言至关重要的 ， 不是作为艺术爱好者的角色 ， 也不是作为收藏家的角色 ， 而是作为一个从事艺术创作三十三年的艺术家、一个从事三十三年艺术教学工作的教师、一个艺术行业工作者 ， 这样一个多重的角色 。
施勇收藏不会以艺术品的市场价格高低来衡量艺术价值 。他着迷的 ， 是那些在创作上有着持久力、想象力 ， 个体上独具魅力的作品 ， “无论是架上绘画还是照片、雕塑或是装置 ， 甚至是无关紧要的草稿以及无法分类的东西 ， 都是我喜欢的 。”他直言这种喜欢是有前提的 ， “我在这个专业领域里已经待了30多年 ， 我这个‘喜欢’是有基础的：不仅仅是一个简单的喜欢 ， 还包含了它们艺术的可能性、市场的可能性、艺术的未来性 。如果不了解当代艺术的来龙去脉 ， ‘喜欢’就可能真的仅仅是自己的喜欢而已 ， 完全可能与艺术史无关 ， 也可能与未来的市场价值无关 。”


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