柳唐云|郑重与谢稚柳唐云等谈艺：听他们“自说自画”( 四 )
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陈佩秋鉴赏画作
与谢稚柳、唐云、程十发三本不同的是，陈佩秋的这本艺术访谈录，实有为人物立传之意。前面三人皆有独立的传记，唯缺高花阁，所以这本访谈录弥足珍贵，尤其是增添了“篇之外”（心有灵犀，两山夹日；丹青眷属，各显风流）一章，不仅深入剖析谢稚柳、陈佩秋二人的艺术相赏、相激，而且对陈佩秋的晚年艺术活动多有阐发，可谓弥足珍贵。作为海派绘画史上的眷属画家，谢、陈二人可说是各领风骚。谢稚柳钟情于北宋，陈佩秋则在南宋领域里耕耘。郑重送陈佩秋一句古诗“君向潇湘我向秦”，以此比喻二人的艺术道路各有不同。艺术南北，人生贵在相知。陈佩秋认为郑重是“真正懂画的人”，因为能看懂她和谢稚柳艺术相异的人不多。 
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陈佩秋与刘旦宅程十发
陈佩秋对夫君谢稚柳的画体会尤深，既有赞赏，也有批评。当谢稚柳晚年参加全国巡回书画鉴定，饱受专职之累，致使画笔荒疏，对此陈佩秋感到惋惜，又提出批评。虽如此，但在郑重笔下，陈佩秋与谢稚柳两人的“管赵风流”依然清晰可见：一九五一年，谢稚柳曾临巨然《万壑松风图》，并用淡墨直点，尤为奇绝，为此，陈佩秋兴奋地为之题一长跋：“可知壮暮翁观察古画之精，真是洞察纤毫，则壮暮翁之画业有成，即在于斯。”对夫君的欣赏宛然可见。陈画谢题，谢画陈补，相得益彰，“文革”期间，陈佩秋养仙人球，画仙人球，谢稚柳为妻子写诗：“卷起湘帘近午天，薰人花气欲登仙。书斋浑有江乡意，砚水澜朝万顷田。”谢稚柳还欣赏陈佩秋的书法，将妻子写的“莫愁白发能添老，须信黄金不买闲”挂在壮暮堂的座位背后。郑重认为陈佩秋、谢稚柳这对丹青眷属，在画坛上可谓两座山峰，既心有灵犀，又各显风流。陈佩秋临摹就高求难、创作追求卓越，通过对古代书画的三沐三浴，陈佩秋的画一直在变，郑重也体察在心，他将高花阁的画分为临古时期、绿色时期，以至当陈佩秋把墨彩交融在一起，画的层次显得既丰富，又厚重，别人无法达到，也无法摹拟，达到高难度境界之时，面对陈佩秋的画艺进入新的境界，郑重禁不住又写诗赞道：“大千泼彩开流风，壮暮落墨别有情；高墨叠彩高花阁，万山过尽又一峰。”对她的艺术不惜浓墨重彩予以褒扬，以此映现出高花阁的艺术轨迹。对郑重的相赞相赏，陈佩秋也引为知己。 
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陈佩秋《松亭纳凉图》
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陈佩秋《红树鱼勾子图》
高花阁随景施彩的艺术创作体现在点点滴滴。为求临古而出新，为合乎美的原则和难的原则，陈佩秋在求艺砥砺之途可谓付出亦非同一般常人的苦辛。陈佩秋一直在抒发自己的个性，不懈的追求，让郑重佩服。郑重先生笔下的陈佩秋，有着亲谊重友的可敬，也能感知她对不良风气的凛然；她对既有画坛真切的评价，也有明辨是非的锋芒……如今大师远去，更让人通过这些实录文字，追忆其风神。六
壮暮堂之“独赏江南工”，大石斋之“我佛无说，吃茶去”，三釜书屋之笔底风云，高花阁之丹青无悔，郑重先生对几位大师深微细致的访谈，全景式的考察，让人感受到几位海派大家的自由超脱的心性，也以此见出具有多元取向、色彩丰富的海派艺术图景。
在“与大师谈艺”后记中，郑重先生写道：
岁月匆匆，《壮暮堂谢稚柳》《大石斋唐云》《三釜书屋程十发》《高花阁陈佩秋》“大师谈艺”四种，出版距今已经十五个春秋了。读者朋友也许不复记忆，但文汇出版社高情厚谊，要把此余之拙作四种，重新出版再享读者，我真的有些惶恐不安。壮暮翁、药翁、发老已驾鹤西去多年，每忆及不禁黯然，更有旧梦难温之苦。因余之粗疏，三翁的《大师谈艺》出版后留下许多遗憾，但都难有补天之术再补记之。唯高花阁佩秋老师，神清气朗，是得米望茶的寿者，余亦不敢多作叨扰，只能把她的高雅之谈以“篇之外”载于书后，期与读者朋友有共享之乐。
在大师凋零的年代，交流与回顾尤显可贵。对于深受中国传统文化浸染的郑重先生来说，长期而深入地进行这样充满文人趣味的访谈是很自然的。而他所记录的这些山高水远、行云流水般的文字，让人的确咀嚼三味。在不断积累的艺术家传记或对话中，这几部访谈录尤为难能可贵的是，真实而真诚地记录下郑重先生与大师们交往的那些片段，那些即兴的对话，实际需要对访谈者有相当深入的了解，才能有的放矢。尤让人珍念如斯的是，那些起于微末的君子之交，难再寻却值得再寻。
（本文原题为《丹青引：郑重先生与海派大师谈艺》 
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“与大师谈艺”丛书文汇出版社
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“与大师谈艺”丛书前言
郑重
我和谢稚柳、唐云、程十发、陈佩秋交游数十年，或看他们伏案作画，或是天马行空式的交谈，对他们可谓是听其言而观其行了，从而渐渐悟到他们在纸上行笔、用墨、用水、用彩的不同，是来自他们内心的体验和感受的不同。
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